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《中国现代文学史》下编学习要点 说明： 1、本要点依据朱栋霖主编《中国现代文学史》2007年1月版下册编写，为框架性资料，辅助同学们学习使用。期末复习要将要点和教材结合起来。较多的作家作品、文学潮流等小的知识点主要在教材。 2、50、60年代部分，一些具体概括可参考上课时使用的课件。因为时间关系，不一一调整了。 ★3、80年代以后，以刘老师的授课和指导为准，这个老版本仅供暂时参考。 第一章1949—1976文学思潮 1、第一次全国文代会 1949年7月2日至19日，中华全国文学艺术工作者第一次代表大会1956年，毛泽东在艺术问题上的百花齐放，学术问题上的百家争鸣，应该成为我国发展科学，繁荣文学艺术的方针《纪要》我们要满腔热情地、千方百计地去塑造工农兵的英雄形象这是社会主义文艺的根本任务。根本任务论 第二章 五六十年代小说 ★重点；引领文学思潮、文学流派的作家、作品；被称为某一流派代表性的作家、作品；被称为作家代表性的作品；争议较大的作家、作品，文学现象。 50年代、60年代小说以革命现实主义为主潮，在历史和现实两类题材成就较大。 12、革命英雄传奇 革命英雄传奇是指在17年文学中以《林海雪原》、《烈火金刚》、《铁道游击队》等为代表作的一类小说。其主要特征是：以战争生活作为写作背景，以通俗的写法作为叙述手段，以传奇作为作品特色，所以又常常被称之为“革命通俗小说”、“战争传奇”等。这些小说中有大量武侠文化、民间英雄传奇等因素的融入。 13、《重放的鲜花》 1979年，上海文艺出版社将部分涌现于双百方针公布之后并在当时产生一定影响，此后又在反右扩大化中被定性为毒草的部分作品结集出版，并将其命名为《重放的鲜花》，这些作品包括如刘宾雁的《在桥梁工地上》邓友梅的《在悬崖上》王蒙的《组织部新来的青年人》、陆文夫的《小巷深处》、李国文的《改选》、宗璞的《红豆》等。这些作品由于其干预生活的勇气和抒写家务事、儿女情的独特角度而受到读者的广泛好评。 14、分析梁三老汉的形象 〔1〕是背负着几千年私有观念的小生产者，倾向于个人发家致富，梦想做“三合头瓦房院的长者”，有自私落后、狭隘保守的小生产者意识。 〔2〕又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质，时刻关注互助组的命运，及忠厚、天真、倔强、虚荣、幽默 的个性特点，具有悲喜两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物，其丰富历史内容和复杂性，体现了一个真正的中国农民性格的本质内容，具有典型意义。 15、梁生宝形象塑造的艺术得失 〔1〕这是一个跟随农村合作化道路成长起来具有引领作用的新人形象。具有忘我工作，公而忘私，吃苦耐劳等优秀品质，但阶级意识有些强化，觉悟有所拔高，感情上有理念化的倾向。 〔2〕严家炎曾批评其塑造上的“三多三不足“，理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足，这主要从艺术形象的美学评价上来着眼，柳青则根据现实政治理论和政策规定，给予确定的条分缕析的说明，他追求史诗化的真实理念，创作初衷是”这篇小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的，“这种心态及当时的情势，决定了其追求的历史进步是以”发展“而不是以”现实“的角度来描述生活。 〔3〕作品设置的两条道路的斗争，将梁生宝突出出来成为先进人物，是对当时社会心理的真实反映和作家主体愿望的真挚要求，具有不可避免的理想化色彩和时代局限，而严家炎及后来人们对小说中梁三老汉为最成功人物形象的定位，认为更具有社会意义和艺术价值，更有深广的力度。这反映了他们对题材价值问题的不同认识，从中可看出文学的丰富性要求，既有着时代的烙印，又力图对局限性的突破。 16、简述《红旗谱》的艺术成就 〔1〕史诗性。小说以朱、严两家三代人的特定的生活道路，概括了中国农民由自发抗走向自学革命的一个历史性转折。 〔2〕塑造了一批个性鲜明而又有一定思想深度的农民形象。如农民英雄朱老忠、传统农民严志和等。 〔3〕鲜明的民族风格与中国气派：在人物的精神世界的营造上突出民族特色；从自然景物还是风俗人情中透视民族特色；情节结构上，继承了我国古典小说的结构方法，大故事套小故事，环环相扣，分则独立，合则一体。刻画人物，比较重视继承中国古代小说传统的表现方法和技巧，在这个基础上又吸收了西洋小说的艺术经验,创造了一种比西洋小说“略粗一些”,但比中国古典小说“要细一些”的写法。通过人物的行动，粗线条勾勒人物性格，同时吸收西方静态叙述和心理活动描写的长处，特色独具。 17、分析朱老忠的艺术形象： 〔1〕刚。嫉恶如仇，勇于反抗。 〔2〕侠。救危扶困，慷慨仗义，能“为朋友两肋插刀”。 〔3〕韧。“出水才看两腿泥”，坚韧不拔，深谋远虑。 是20世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象，既有