优雅和凄美——从《费加罗婚礼》和《艺术家生涯》歌剧选段论莫扎特和普契尼歌剧演唱风格之比较.pdfVIP

序 言 时期不同 地域不同 国家不同 音乐风格也就不同 美声最早 起源于意大利 这对于我们中国人来说 语言首先就是最大的障碍 其次便是文化上的巨大差异 这些因素都导致了我们在演绎外国声乐 作品时 对作品风格的理解 处理上的偏差 在现阶段我国艺术院校 的声乐教学中 往往过于注重声音技巧 语言的训练 对演唱作品风 格的处理要求甚少 我曾经多次看过一些国际比赛资料 有的中国选 手演唱时无论从声音 语言还是自身情感上都很到位 但为什么就是 得不到外国专家的好评 我想症结大概就在这里 要想展现给观众一部好的声乐作品 演唱技巧是基础 而作品风 格就是灵魂 任何一部声乐作品 都是特定历史时代的产物 必然留 下历史的烙印 具有特定的音乐风格的限定 声乐演唱者必须努力从 历史的角度把握作品的音乐风格 并且力求把这种风格真实 完美地 加以再现 要尽一切可能使自己去熟悉 体验作曲家生活的时代环境 文化倾向 艺术流派以及人生经历等相关信息 尽可能地使自己与作 曲家创作时的艺术感受产生共鸣 这样才能真切地体验与表现作品的 精神内涵与历史风貌 莫扎特和普契尼的歌剧作品在我国声乐教学中占有非常重要的 位置 笔者也在研究生学习阶段演唱了他们的作品 获得了亲身的体 验 笔者认为 要想准确把握作曲家的创作风格 更好地演绎他们的 音乐作品 必须做大量案头工作 而且笔者发现 比较是一个很好的 办法 可以更加鲜明地展现各自的特点 因此本文采用比较的方法进 行探究 一方面对这两位作曲家所处时代的整体文化氛围 他们各自 的创作生涯以及作品的美学特点作总体概述 另一方面针对笔者演唱 过的两部歌剧选段做细致的分析 提出自己在音乐处理上的观点和经 验 2 一 莫扎特与普契尼创作风格比较 要对莫扎特与普契尼的创作风格进行比较 首先必须了解他们所 处的音乐历史时期和创作历程 作为音乐家进行音乐创作活动的背 景 这种以时代划分的历史阶段反映了当时音乐创作的整体特点和共 性之处 同时 作曲家的生平和创作历程 包括作曲家的个性也会对 作品的成因及其风格特性产生重大影响 莫扎特与普契尼这两位作曲家身处不同的音乐历史时期 有着各 自不同的人生阅历和创作历程 他们的创作理念和审美观念必然会受 到社会环境的影响 所以对作曲家所处时代风格和创作经历的认识成 为研究作曲家创作风格的基础 一 莫扎特所处时代与创作历程概述 奥地利作曲家沃尔夫冈 莫扎特 1756 1791 生活在音乐史 上的古典主义时期 这个时期的伟大成就正是由三位维也纳乐派的大 师 海顿 莫扎特 贝多芬奠定的 莫扎特的创作经历正值 18 世纪中 下叶 随着工业革命和科学 技术的发展 启蒙主义思想的传播和法国大革命的冲击 整个欧洲社 会发生了深刻变化 艺术已不再单纯供贵族主侯享受 中产阶级也逐 渐崛起 成为剧场和音乐厅的观众 为了适应他们的文化要求 来自 民间的喜歌剧和平易生动的器乐音乐大量涌现 这一时期音乐领域的 古典风格主要表现为 感情丰富却不夸张 音乐语言朴实 简练 曲 式清晰 均衡 与民间音乐有更多的联系 与此同时 音乐中矛盾冲 突的因素得到加强和深化 正是音乐的这种发展趋势对莫扎特的创作 3 产生了极其重要的影响 莫扎特生于萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭 他非凡的音乐天赋很 早就已引起家人的欣喜与关注并且得到了父亲的精心培养 莫扎特以 音乐史上最令人惊奇的神童身份开始了他的事业 1773 年莫扎特结 束长期旅行演出 回到萨尔斯堡 在大主教的宫廷中充当乐师 处于 奴仆的地位 经常受到大主教的侮辱和无理斥责 莫扎特日渐无法忍 受大主教的颐指气使 任意欺凌 终于在1781 年脱离对雇主的依附 成为历史上第一个自由作曲家 莫扎特生活的最后 10 年在维也纳度过 靠教私人学生 举行音 乐演奏会和出版作品为主 在这里 他不仅接触到巴赫的复调音乐和 亨德尔的清唱剧 还与海顿结为好朋友并学得交响曲和四重奏的写作 经验 莫扎特最优秀的歌剧