咸阳北杜镇北朱村唐墓M1壁画虎的线条风格探析.pdfVIP

民族艺术-127-ArtPanOrama

咸阳北杜镇北朱村唐墓M1壁画虎的线条风格探析

文赵翊方

【内容摘要】在美术考古领域，相关唐墓壁画中的瑞兽题材的研究已经颇为丰富，然而其中涉及虎图像的专题研究却为数不多，针对虎图像中线条风格的研究，

目前更是未看到。基于此，本文选取了2017年陕西省考古研究院发掘的咸阳北杜镇北朱村唐墓中的M1墓道西壁上的虎图像为研究对象，在探析M1中虎

图像的线条风格，明晰其艺术价值、文化内涵和时代特征。另外值得一提的是，在分析该虎图像线条风格的同时，笔者也得以佐证了M1墓的埋时间无疑

为盛唐时期，具体来说，很可能不早于唐睿宗时期。

【关键词】唐墓壁画虎线条

2017年，陕西省考古研究院在咸阳市

空港新城北杜镇北朱村东南约200米的位

置，发掘了两座唐代墓葬，其中蕴含丰富

的文物，包括精美的壁画和各类陪葬品。

根据2023年8月发布的《咸阳北杜镇北

朱村唐墓发掘简报》，这两座墓葬中的一

座被标记为M1，但其墓主及痿埋年代尚

未明确。发掘简报中记研究者根据出土的

十二生肖角和三彩残片的鉴定结果，推测

M1墓的瘙埋时间应为盛唐时期。经过进

一步的考证，尤其是根据另一方墓志的记

载和近年其他墓园的发掘布局，则可更进

一步推断M1墓的瘙埋时间下限不晚于天

宝七年（748）。图1-咸阳北杜镇北朱村唐墓M1墓道西壁之虎

M1墓室、过洞、墓道及天井两侧原

本应有壁画分布，但现在仅在第一过洞南

和墓道两侧发现壁画残存遗迹。墓道东壁城包鼎，每画虎，扫溉一室，屏人声，塞制的M1中的虎图像，其是如何用笔用墨

的青龙图案损坏严重，相对而言，墓道西门涂户，穴屋取明。一饮斗酒，脱衣据地，呈现中国绘画精髓的，本文将重点从以下

壁的白虎图案（图1）残存较多。此壁画卧起行顾，自视真虎也。复饮酒斗许，取12个方面进行探究。

长度约为4米，虎首前侧有一侍女残像。笔一挥，意尽而去，不待成也”①。由此可首先，M1虎图像中的线条表现力，

白虎图案虽也有严重剥落，但通过残留的见，从甲骨文到后来的绘画作品，虎作为离不开其未施色彩的纯粹的墨线形式。这

图像部分可以明显看出，虎图案完全由墨艺术中的主题不仅仅是图像的再现，更是种“只以墨踪为之”③的画作，也被称为

线绘制，未施色彩。其线条精湛且独特，一种文化、精神的象征。“白画”，这种绘画形式在唐代被广泛采

展现了M1墓的特殊之处，呈现了盛唐时唐代张彦远在《历代名画记》卷一中用。根据《历代名画记》中记载可知，唐

期绘画艺术的风采和当时的绘画技艺和审的《论画六法》中强调：“夫象物必在于代白画广泛涉及各大寺庙，白画的墨线勾

美观念。同时，这些残留的图像也为我们形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本描者几乎均为画坛巨，如卷三中的《记

提供了珍贵的实物证据，通过这些残存的于立意而归乎用笔。”②其中“用笔”即两京外州寺观一壁》一文中记吴道子：“兴

线条，我们得以一窥唐代绘画艺术的神韵。指线条。这句话强调了绘画作品须准确表唐寺，三门楼下吴画神。院内次北廊

一、研究背景现事物的形态，并将这种准确性归结于用向东，塔院内西壁，吴画金刚变，工人成

自新石器时代起，虎一直是中国美术笔的技巧。这一观点突显了绘画艺术中线色，损”“三门东西两壁释天等，吴画，

史上重要的图像题材。在古代文献中，有条的重要性，它不仅是表现形态的手段，工人成色，损。……·大佛殿东西二神，吴

关于虎的作画记载，如西晋画家卫协的《卡更是艺术家意图的载体。画，工人成色，损。西壁西方变，吴

庄子刺虎图》、东晋画家顾恺之在《画云在中国绘画史的发展长河中，注重线画，工人成色，损”“总持寺，门外东西，

台山记》中构思将白虎人画；有对画虎者条一直是中国绘画的传统。线条作为中国吴画，成色损”；记杨庭光：“菩提寺，

的记载，包括南朝梁僧人姚最、南朝齐画绘画的主要造型方式，在战国时期就展现佛殿内东西壁，吴画神鬼。西壁工人布色，

家陈公恩、唐高祖第十一子（汉王弟）韩出了很强的表现力，这一特质在湖南长沙损。佛殿壁带间，亦有杨廷光白画。