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当代音乐圆园4年第5月号
酝韵阅耘砸晕酝哉杂陨悦
米约艺术歌曲和声技法探究
吴玥
摘要暂米约是20世纪上半叶法国野六人团冶作曲家之一袁艺术歌曲写作是他创作的重要领域袁其中的和
声技法有对传统的继承也兼具时代的新气息遥本文将从调式音列化和声思维运用尧色彩化的和弦结构尧泛自然
音和声风格的应用这三个方面来探讨米约艺术歌曲中的和声技法遥
关键词暂米约曰艺术歌曲曰和声
中图分类号暂J614.1文献标识码暂A文章编号暂1007-2233圆园4冤05-0013-04
一尧调式音列化和声思维的运用谱例1院米约叶夜色中的游廊曳渊Lanuitalaveran鄄
调式音列化和声思维的灵活运用袁能够为音乐的表dah冤1要5小节
现带来独特的色彩效果遥在法国前辈野印象派冶作曲家
笔下袁对调式音列化和声思维的探索与创新袁可以说为
当时作曲家们摆脱传统调性和声思维意识的束缚袁开辟
了一条更加广阔的道路遥印象派作曲家对自然调式音列
以及人工音阶的探索袁使野音列冶思维在一定程度上成
为西方近代和声风格的重要手段之一袁即恪守特定结构
的调式音列袁从而使其中的和声进行产生特殊的音响色
彩袁主音是否明确则退居第二位遥20世纪上半叶法国作
曲家米约继承了这种创作方式袁经常运用调式音列化和
声思维创造具有色彩性的音响效果遥
渊一冤五声自然调式化和声风格
法国印象派作曲家运用具有东方风格的五声调式常
常是为了渲染色彩袁而继印象派之后的法国作曲家米约
在运用这种风格时袁理念与印象派不同遥在他的艺术歌
曲中常采用具有东方文化底蕴的诗词散文等作为艺术歌
曲歌词来源遥在此类艺术歌曲中运用五声性风格从严格
意义上讲是为表达某种东方风格的异国情调遥五声调式
的运用并非与中国风格相关袁故此处将不按照中国调式
理论的称谓去称呼袁而采用某调无半音五声调式表述遥
谱例选自米约艺术歌曲叶认识东方诗歌七首曳第一
首叶夜色中的游廊曳遥这部声乐套曲是米约在读过一本
叶认识东方曳的诗集后有感而发袁将其中的几首诗谱写
为艺术歌曲作品袁表达一种具有东方文化色彩的异国情
调风格遥谱例节选自这首艺术歌曲的开头处袁以黑键五
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声音阶渊即F无半音五声调式音列体系冤作为和声材
图1
料遥歌词大意为院野有些蛮人相信袁死婴的灵魂附在
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缀锦蛤壳里冶袁这里声乐旋律表现为以a为主音袁而钢
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琴伴奏具有C的调性中心特点遥钢琴伴奏部分采用五声
咱收稿日期暂2023-12-08
咱作者简介暂吴玥渊1988要冤袁女袁博士袁武汉音乐学院作曲系纵合化和弦的分解形式袁和声进行是受黑键五声音阶控
讲师遥渊武汉430060冤制的左右手声部形成反向的类平行进行方式遥由于纯五
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当代音乐窑2024年第5月号
声声部音阶级进中有大二度与小三度之差异袁因此它的于下方的八声音阶袁作为支持主音B的纯四度出现袁后
人力资源管理师持证人
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