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叙述蒙太奇 第三十页 　顺叙、倒叙、插叙、分叙 （1）平行（并列）式；灵活转换时空，丰富剧情，（剪辑广告汽车01） （2） 交叉式；加强矛盾冲突，激化情绪，增强感染力（剪辑广告汽车03）（西南电信） （3）对比式；（剪辑广告汽车05）(猫食)（ＰＳ） （4）重复式；加深认识，表现关键点（２广告汽车01） （5）积累式；利用内容性质相同的片段（和重复式不同）共同表现主题（酒后驾车）（排外）(南非航空) 第三十一页 象征比喻式（迷墙）（划奖手）（毒品）（游戏）等 梦幻式 表现蒙太奇 第三十二页 蒙太奇句子 在电影，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相 对完整的影视片断。　　 蒙太奇句型--前进式、后退式、环型、穿插式和等同式句型前进式句型。按全景一 中景一近景一特写的顺序组接镜头。 后退式句型。按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。 环型句型。这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。 插式句型。句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。 等同式句型。就是在一个句子当中景别不变。 第三十三页 场景转换技巧 1、动作转场剪辑 2、特写转场剪辑 3、音乐转场剪辑 4、景物转场剪辑 5、情绪转场剪辑 6、色彩转场剪辑 第三十四页 长短镜头的搭配 镜头短，画面转换快，引起急迫、激动感； 镜头长，画面转换慢，导致迟缓乃至压抑感； 长短镜头交替切换可造成心理紧张度的起伏。剪辑控制画面的长短，可强化或减弱镜头切换中动作事态的速度，调整与叙事内容格调相应的情绪节奏。 第三十五页 电 影 音乐 电 影 音乐为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知。电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在当代人的文化生活中占有重要地位。电影音乐的主要特征视听统一的综合性　电影基本上是一种视觉艺术，但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部分。电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，补充和深化对影片的艺术感受。电影音乐如脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。但特别完整的片断，仍可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。片断与整体的矛盾统一性　电影音乐在影片中是分段陈述、间断出现的（早期的电影音乐例外）。但电影音乐又必须有整体的构思和布局，因此，解决片断与整体的矛盾以求统一，是电影音乐的特有课题。音乐长度的制约性　电影音乐受电影蒙太奇的限制，随剧情发展而变化，因而每个音乐片断的时间长度，均受到严格限制（误差通常不能超过半秒钟）。为此，在音乐的写作和处理上，必须作特殊安排。例如，可能采取自由或不完整的曲式，甚至出现一个动机、一个和弦、一声打击乐;在乐思的发展上有时必须很快推向高潮,或直接过渡，迅速结束等。这使电影音乐的创作成为一种特殊的课题。音乐与科学技术的不可分离性　电影音乐要通过录音（包括混合录音、光学录音）、洗印、放映等技术处理，因而深受科学技术的制约。任何一环的失当都能影响电影音乐的质量（例如录音不佳、洗印深浅不匀，放映时音量安排不妥等），但它又通过电声技术的发展可以取得一般音乐所无法得到的效果；例如，可以改变音乐的力度、密度、音色，突出某些乐器或增加立体感、增减混响程度等等。更突出的是，它可以与对白、音响效果融为一体,扩大了音乐艺术的概念。在这一点上,电影音乐与具体音乐、电子音乐的发展有着密切的关系。 第三十六页 电影音乐分类　按电影音乐的声源可分为两种：　　客观音乐　亦称画内音乐或有声源音乐。指影片画面的规定情境中应有的音乐。如人物在歌唱、演奏乐器、收音机的广播等。这时，音乐的出现是不可少的（但亦可做特殊安排）。　　主观音乐　亦称画外音乐或无声源音乐。画面并未提供出现音乐的根据，而是作曲家为了塑造人物性格、抒发人物内心情感或渲染环境气氛的需要而专门创作的音乐。它是对画面的补充、解释或评价，表现了作曲家对影片所展现的事件的主观态度，可以深化画面的内容，加强影片的艺术感染力。　　这两种音乐在具体影片中是相辅相成的，有时两者亦可融为一体，难以分辨。因为客观音乐的具体内容也有一定的选择余地，它可起主观音乐的作用。例如人物内心痛苦时，收音机可播送同样情调的音乐来渲染，亦可播送欢快的音乐来形成对比，等等。　　按音乐与画面的关系，又可分为4种：　　音画同步　音乐基本上与画面吻合，情绪、节奏一致，视听统一，观众在观看画面时，不知不觉地接受音乐。这是最常见的一种音画关系。　　音画平行　音乐并不解释画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象。例如画面是一组