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半是烟岚半沧桑 莫言说： 一个温馨如玉的江南女子，有着这样一个遒劲苍老的名字，便产生了一种很有意思的反差。在一次文学活动中，我认识了这个写散文的女子。我曾经问过她的名字的来历，她说是她的父亲为她取的。于是，我的眼前便浮现出那些古典的小姐在小楼中用蝇头小楷往宣纸上写字的情景。明知道这联想有些莫名其妙，但那想像出的情景却难以忘却。以至于苏沧桑把她历年来的作品寄来让我读时，我又想起了那躲在小楼里写字的小姐。苏沧桑是一个毕业于大学政治系的现代女性，据说还经常到电视台做专题节目，她与旧时代的小姐毫无共同之处，但我总是感到她与小楼上的古典女子有一种精神上的联系，或者说我一厢情愿希望她与小楼上的古典女子有一种精神上的联系。读了她的几十篇散文，这种感觉更加强烈。 于是我就想到了在一个秋雨如丝的日子里去绍兴的沈园匆匆走了一圈的情景。还想到陆游的咏梅诗：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。等等。还想到了寂寞的唐婉在破败的沈园里徘徊、在池塘前‘惊鸿照影’的情景。模糊地感到浙江出产孤独寂寞的才女。秋瑾好象也是这样子的，她有弄刀弄枪的时候，但我更记住的是她低吟‘秋风秋雨愁煞人’的时候。有才华的女子容易寂寞，寂寞的才女为了排解寂寞便写字写诗写散文。花开花落，春雨秋雨，山道委曲，潮起潮落，白发婆婆，黄口小儿，都进入了她的文章，也进入了她的梦乡，娓娓道来，如丝如缕，不温不火，有痛苦但不激烈，有忧伤但不刻骨，一切都是淡淡的，像细雨天气的薄寒，像瓦檐竹林中落寞的雨声，轻松地营造出一种优雅柔美的意境，有点像戴望舒的《雨巷》，那撑着油纸伞在细雨深巷里彳亍的少女。 寂寞不是痛苦，寂寞也是一种耐人寻味的幸福。因为寂寞而写作，不是为了功利。在寂寞的写作中体会寂寞、消受寂寞，这样的寂寞文章必是可读的文章。仅有才华没有寂寞不行，仅有寂寞没有才华也不行，才华加寂寞，味道就出来了，好像一杯清茶，好像一环凉玉。我感到苏家的沧桑就是这样的在细雨天气里躲在小楼上写寂寞文章的人，如果不写文章就一定是撑着油纸伞在小巷里行真诚的人。 小苏的文章都是小文章，比较早期的她写《岁月中的大姐》《父亲的心》《太婆平安》《同桌的红莲》《红指甲》《初莲的心事》《看雪的女孩》《女人的福气》《灶前的窗》《我看小舅像看画》……都是家长里短，都是小情小景，都是寂寞的小女子的那颗纤弱如丝的敏感善良的琴心之声，读这样的文章让人的心中漾起一点小小的波澜，很难说是幸福还是忧伤。这样的文章看似平易，其实很难写，因为这样的文章与无病呻吟只隔着一层纸。这样的文章是路边的小花草，虽不如大树雄伟挺拔，但自有她的美丽动人处。先是性情中人，然后才有性情中文。 近期的她写的还是小文章，但这小已经仅仅是指文章的篇幅。她篇幅短小的精美文章里已经有了高拔的立意，她写景谈情的文字里已经无意中包孕了人生的哲理。她上《天台看天》，她在《中秋问月》，她《与雾同行》。最让我欣赏的是，她看天爬到了山顶她问月满怀着真情，她走雾，将雾当成了女友。高的立意，大的思想，都从小处自然得来，不出狂言，不升虚火，就这样避免了现在流行的空、麻、酸、腐、假的散文病。 “北方的天是酽酽的蓝，而这里的天却薄透而澄明……北方的天是成熟与宽厚的，这里的天却是少女般圣洁的眸子。车转山回，绿色山顶上又开出朵朵白云，淡淡的，亮亮的，鱼鳞般精巧，一会儿排成羽扇形，一会儿串成闪亮的珠链，一会儿又幻化成来自天国唱诗班的白衣天使。傍晚时分，天边渐渐升起淡紫色的暮霭，在如诗如梦的迷离里，漫步着身披五彩衣裙的晚霞仙姑，与东边的蓝白遥相呼应，天地间便奏响了一曲宏伟壮丽的交响乐章。闭上眼，只剩下一片亘古的宁静。……抬头看见高高的与深邃的天空相连的缝隙，感觉世界一下子离得很远，没有任何时候比此刻与天空更为亲近的了。心咚咚地跳着，从天外传来陌生的声音……”———《天台看天》 “月亮，你这目睹过女娲补天、抚慰过李白杜甫、经历过沧海桑田的人类最亲密的朋友，是什么使你移开不舍的眼，不再像母亲那样关怀我们？是什么力量牵扯了你的脚步，让你不再像情人一样如影随形地跟随地球？月亮，从今之后，你去向哪里？你将在我们子孙后代仰望星空的眼里变成一颗若有若无的星星吗？……”———《中秋问月》 “我在江边走着，雾也顺着江走着，好象是两个同龄女子在携手散步，很亲近的样子。但我总有些自惭形秽。雾是单纯的，而我却不是。我有着这样那样的欲望，有着这样那样的烦恼。好在雾并不在乎，依然用她无声的语言，让我暂时忘却了俗世间的一切，成了瑶台上的仙人……”———《与雾同行》 关于散文的写法，说法很多，如果让我说，那就一个‘真’字，真心真情真感觉，至于写什么，是次要的。有真乃大，有真乃美，从这个意义上说，小苏的散文并不小。 尽管我很喜欢苏沧桑的