帕拉迪奥劵柱式母题.docVIP

帕拉迪奥劵柱式母题分析 母题的背景与演变 文艺复兴之前，整个欧洲大陆 笼罩在基督教的光环之下。且当时盛行的为哥特式建筑。其特点为粗野，极为高呈尖拱形。其象征着教皇权利的至高无上，表现了权利的集中体现象征对人性的束缚。然而由于种种原因商业的发展、黑死病的爆发、十字军征加强罗了世界各地的交流文艺复兴兴起，其在一大批文艺复兴艺术家的倡导下，建筑界逐渐回归古； 虽然帕拉第奥在著作中为古典柱式制定出严格的规范；他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通， 大胆创；甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。 拉迪奥劵柱式母题 名词解释帕拉第奧母題（英語：Palladia；帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈劵形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。由此又称为帕拉迪奥视窗。 帕拉第奥窗是怎样形成的？图解： ?这就是现在多见的被改造的拱券（xuan四声，今天才知道居然还有这个读音）窗。 而最初的拱券窗是这张图里的红色那样，帕拉第奥觉得不合理且。 ?于是他思考了对称美学和结构力学之后，加上了图里的俩红柱子，就有了我们现在流行的帕拉第奥式窗。 典型建筑 1.巴西利卡 维琴察是帕拉提奥的故乡。占市政广场整整一个东面的巴西利卡是帕拉提奥的重要作品之一，也是帕拉提奥母题形成的标志。 在十字拱结构的维琴察的巴西利卡中，由于开间（外廊开间7.77m，层高8.66m）比例不适合古典的劵柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当的比例发一个劵，而把劵脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发劵，而已发劵的为主，为了在视觉上是符合者同被附和着平衡，在小额枋之上，劵的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无生成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子再进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确；两套尺度并不引发紊乱。这种构图是柱式图的重要构成，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题。 2.圆厅别墅 古典主义建筑大师帕拉迪奥显然是在系统研究了维特鲁威《建筑十书》和罗马万神庙的基础上，思考他的圆厅别墅（VillaRotonda）的。 圆厅别墅之所以被誉为不朽之作，在于两个方面的重大突破。第一，是从神到人的解放，此前为神而造的形制，被用于人的尘世生活，表达对尘世生活的敬意。第 二，是技术上的登峰造极，帕拉迪奥向人们揭示了一系列复杂的，建立在音乐尺度之上的和谐关系。这些关系把握各个房间的比例，形成一个具有礼序关系的空间序 列。此外，他还在房间的布置上坚持一种严格对称的布局方式，扩而伸之为一个完全的双轴对称格局。 圆厅别墅达到了造型的高度协调，整座别墅有最基本的几何形体方、圆、三角形、圆柱体、球体等组成，简洁干净、构图严谨。顶部中央的穹隆，在四面重复的神庙式柱廊衬托中和缓的拱出，打破了建筑形体的敦实与凝重。