延 安大学文学院中国古代文学课件 第五编第十章.pptVIP

第十章 姜夔、吴文英及南宋后期诗词 【主要内容】 一、姜夔 1.生平 2.清空、骚雅的风格特征 《扬州慢》 《暗香》 3.地位和影响 2.质实、密丽的风格特征 3.地位和影响 《八声甘州》 三、宋末其他词人 1.周密（1232—1298） 《玉京秋》 2.王沂孙 3.张炎（1248—？） 《高阳台﹒西湖春感》 4.蒋捷 四、宋末诗人 1.永嘉四灵 赵师秀《约客》 2.江湖诗人 戴复古《江阴浮远堂》 3.文天祥 4.遗民诗人 思考题 * * 宋代文学 一、姜夔 二、吴文英 三、宋末其他词人 四、宋末诗人 姜夔（1155？－1209？），字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。早岁孤贫，依姊居于汉川。其后，过维扬，历湖湘，多次寓居合肥，漫游于吴越一带，长期住在杭州。一生布衣，过着清客式的生活，死后至贫不能葬。今传《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》等。 耿介清高的江湖隐士，继苏轼之后的又一艺术全才。 ①咏物词往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。 ②阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境。 ③别出心裁的艺术思维和表现手法。 ④长于自度曲。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？ ●鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之，张辑、吴文英师之于前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之于后。（清人汪森《词综序》） 二、吴文英 1.生平 吴文英（1205？－1268？），字君特，号梦窗，又号觉翁，四明鄞县（浙江宁波）人。曾入苏州仓台幕。在苏州、杭州、绍兴等地长期生活。终身布衣，过着游幕、清客的生活。他的词多是登临、咏物、酬唱之作他与周邦彦、姜夔一样，作词讲求声律，并能自度曲。 ①在艺术思维方式上将人眼中的实景化为虚幻，将人心中的虚无化为实有，创造出如梦如幻的艺术境界。 ②在章法上，打破时空次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面；获奖实有情事与虚幻的情景错综叠映，使意境扑朔迷离。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。 ③吴词语言生新奇异，写词爱用丽词、代字。吴词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成密丽深幽的风格。 ●梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之浓挚。(周济《宋四家词选目录序论》) ●梦窗立意高，取径远，非余子所及。每于空际转身，非具大神力不能。(同上) ●梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非雕璚蹙绣毫无生气也。如何能运动无数丽字，恃聪明，尤恃魄力。如何能有魄力，唯厚乃有魄力。梦窗密处易学，厚处难学。”况周颐《蕙风词话》 ●重者，沉著之谓，在气格，不在字句，于梦窗词庶几见之。即其芬菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转，令人玩索而不能尽，则其中所存者厚。沉著者，厚之发见乎外者也。欲学梦窗之致密，先学梦窗之沉著。即致密、即沉著，非出乎致密之外，超乎致密之上，别有沉著之一境也。梦窗与苏、辛二公，实殊流而同源。其所为不同，则梦窗致密其外耳。(同上) 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。 字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州），曾当过义乌令，入元后不仕。有《蘋洲渔笛谱》。 烟水阔。高林弄残照，晚蜩凄切。碧砧度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说。客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽，谁倚西楼淡月。 王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花