第七章--北宋时期的绘画.pptVIP

中国美术史 第七章 北宋时期的绘画（960年到1127年） 第一节 概述 第二节? 北宋前期的绘画 第三节? 北宋中期的绘画 第四节? 北宋晚期的绘画 第一节? 概述 1、柴周的禁军统帅赵匡胤（宋太祖）在公元九六○年夺取政权，建立了宋朝。 2、北宋的工商业很发达，是封建商业发展的重要时期。。政府掌握了金、银、铜、铁等矿业的开采。造船技术很进步，指南针开始用于航海。火药开始用于军事。印刷术已非常普遍，开始有了活字版印刷。政府和民间的丝织及陶瓷每年都有巨额的产量，并开拓了海内外的广大市场。货币流通需要量很大，金银普遍被当作了货币，并已开始发行纸币。 3、在对外关系上，北宋和南宋都是经常软弱无力的。 4、康王赵构逃到南方，以杭州为都城建立南宋政权。 5、宋代绘画发展大致可以分为四个阶段： ①北宋初约一百年中，保持着五代的传统，花鸟画遵守黄筌的程式，山水画是传李成、范宽的衣钵。 ②北宋中期由于花鸟画家崔白和山水画家郭熙的出现而有了显著的新变化，由于扩大了表现范围，宋代的绘画在现实主义的道路上大大前进了一步。这时的画论著作（《林泉高致》和《图画见闻志》）中提出的主张，反映了创作实践上的新要求。 ③北宋晚期倒南宋初期是宫廷画院最活跃的时候，画家众多，在表现技巧上力求精能。 ④南宋的大部分是李唐、刘松年和马远、夏圭画风起支配作用的时期。 第二节? 北宋前期的绘画 一、宋初“翰林图画院”的设立 1、宋朝初年开始建立的“翰林图画院”，是绘画艺术继续繁荣的表现。宋代画院对于宋代绘画发展有一定的推动作用。重要的绘画活动都是围绕着画院进行的。 2、画院的制度与一般工匠不同，和一般士大夫也还不同。宋代画院画家地位是逐渐提高的，宋徽宗赵佶时期，画院制度又有新改变，成为科举制的一部分。 3、北宋初年，参加画院的画家来自西蜀和南唐的画家很多。 二、人物画 武宗元（公元？——1050年）是北宋时代重要的宗教画家，被认为可以和吴道子相比。代表作《朝元仙仗图卷》描绘五方帝君中的三个帝君，前往朝谒天上的最高统治者时的队仗行列。他对全部人物行列勾绘了稠密重叠的衣褶，并且尽量变化着头饰、仪仗和六十七个仙女的姿态。这些变化产生了形式上的丰富和华丽的效果，努力避免单调的感觉。全卷人物神态和在风中飘动的旙旗、裙裾、飘带、花枝，一面行进一面飘动的感觉得到完整和统一的效果。 三、山水画 1、?李成、范宽和关仝曾被北宋人认为是三个最有贡献的山水画的大画家。这一时期是山水画艺术获得巩固的时期 2、李成（公元？—九六七年），字咸熙，营丘人。是唐朝宗室后裔，对于诗歌有修养，而又擅长山水画，好饮酒，晚年好游历，他的山水画，据《宣和画谱》的记述：“所画山林薮泽、平远险易，萦带曲折。飞流、危栈、绝涧、水石——风雨晦明、烟云雪雾之状，一皆吐其胸中，而写之笔下。”这里所强调的是他的山水画描写了山川地势和季节气候的丰富变化，富有感情的力量。代表作有《晴峦萧寺图》、《读碑窠石图》、《寒林平野》。 3、范宽，字中立，华原（今陕西耀县）人。为人宽厚，好酒，不拘世俗。他的山水画艺术是在李成的影响下发展起来的，曾师法荆、关；但最后得助于终南山、太华山的真实的大自然。他曾说：“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。”他在创作之前，对景凝想，致力于情景合一的构思酝酿。代表作有《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》。 ?四、花鸟画 这一时期的花鸟画是以黄筌父子为代表的绘画风格成为宫廷花鸟画创作的主流。 第三节? 北宋中期的绘画 一、人物画 李公麟（公元1049——1106年），字伯时，生于仁宗皇祐元年。他的绘画才能，表现在他的题材的多样性上。他擅长鞍马、佛像、人物和山水。他在临摹古人名迹中掌握了绘画技法，而越出古人的成法。他画的人物，据说能够从外貌上区别出“廊庙馆阁、山林草野、闾阎臧获、台舆皂隶”等社会各阶层人的特点，并能分别出地域和种族的具体特点，及动作表情的各种具体状态。他的艺术创造有生活现实性为基础，所以他敢于追求新的表现。始创“白描”画法。代表作有《临韦偃放牧图》、《五马图卷》、《西园雅集图》。 二、山水画 郭熙，1068年奉诏进入宫廷。有卓越的修养。最初画山水寒林，很工致，后来师法李成，在构图上得到好处，最后多发挥自己的创造。他能够在厅堂的素白墙壁上，放手画“长松巨木、回溪断崖、岩岫纔绝，峰峦秀起。云烟变灭、云雾之间，千态万状”。当时评论他“独步一时”，而且年龄越老画得越好。代表作有《早春图》、《窠石平远图》。 三、花鸟画 崔白，宋仁宗、神宗时期的画院画家。他的出现完全突破了画院中一百年来流行的黄筌父子风格的限制。注重写生，擅长于表现在不同季节、自然环境中的花鸟情态，营造一种真切动人而极富感染力的气氛空间。代表作有《双喜图》、《寒雀图