第七章--元代美术.pptVIP

第七章 元代美术 第一节 概述 第二节 元初的江南画坛 第三节 元四家 第三节 “元四家” （元中后期） 一、黄公望 二、吴镇 三、王蒙 四、倪瓒 * 第一节 概述 一、政治背景： 元是蒙古人统治的政权，1271年，忽必烈建立元朝。在灭了南宋以后，统治者利用中原的政治制度，产生了蒙汉二元制。元代文人画得到很大发展，在形式要素上趋于完备，诗书画印合为一体。 二、艺术表现： 1、蒙古贵族的日用品 2、元代的陶瓷艺术以南方的景德镇窑和龙泉窑和北方的钧窑最有代表性。 3、元帝国的功业主要体现在中国封建王朝后期的都城规划上（元大都和上都） 4、元代蒙古统治者的文化程度不高，所以他们重视艺术和宗教的作用，以这种比较直接诉诸人们感官和心灵的意识形态，强化其精神统治。 在蒙古统治者的重视下，道教艺术呈现了繁荣的局面。北方道教艺术中成就最高的是山西永济的永乐宫道教建筑群和壁画。主殿三清殿是道教观中最有代表性的作品。 第二节 元初的江南画坛 在南宋灭亡后，艺术家面临两种选择（仕或隐） 一、“隐”——分为两派：极端派和温和派 （一）极端派： 1、郑思肖： （1）元代的种族等级把南人放在最底层，因此，郑思肖对比宋代优遇的文人政策后，自然感觉到巨大的文化差异。因此他号所南，拒绝与北人交往，坐必朝南。 （2）他的作品以水墨为主，把墨兰、竹、菊等题材的象征意义发挥到一个前所未有的境地。画兰无根，或根不着土。 2、龚开 在文坛上“倡明雅道”，以卖画为生。他个性开朗豪放。他画的题材范围广泛，但多以水墨为之。在水墨人物、鞍马和鬼魅等内容方面，表现了强烈的反抗意识和浓厚的政治幽默感。代表作品有《瘦马图》《中山出游图》 3、温日观（僧人） 他的性格疾恶如仇，不畏权势。他擅长画水墨写意葡萄，他精通草书，所以在画葡萄时，“枝叶皆草书法也”。 （二）温和派——隐居吴兴的钱选 他的绘画题材以隐逸人物和山水为主，并在诗文书画中传达对 故宋旧朝的怀念。 1、从艺术理想来看，他强调文人画的核心是“隶体”。把书法用笔 和文人画的业余性作为重要的特点，以突出绘画中的个人境界。 他在工笔花鸟上师法赵昌，接近北宋的传统，以色彩、渲染、 工笔细描为主。《梨花图》 2、代表作：《浮玉山居图》纸本的作品 1）色墨融合自然，构图平稳均衡，意境清远恬静。画面以墨笔打底，山峦和岩石多用硬拙的直笔斫（zhuo）皴，既表现出石体的质感，又富有古典的装饰意味。树丛和水草以水墨和淡绿色皴染密点。这种七分水墨三分青绿的设色画法，开启了元代浅绛山水的新体貌。 3、钱选还画了《卞山雪望图》等吴兴的著名景点，代表着元代山水画题材上的一个重大的转变，即从唐代的宫苑景色，北宋的自然画面，南宋的城市名胜，最后落实到个人的家庭和书斋山水。钱选以朴拙的“古意”渲染出梦幻般的隐逸理想，影响了同时代的风格创造。 钱选　太真上马图 二、仕——赵孟頫 （一）首先在书法领域的盟主地位，他所创造的“赵体”，平整均齐，秀媚圆润，具有很强的实用性和伸缩性，使当时的书风，包括元代的刻书字体，都笼罩在他的影响之下。 1、他早年学宋高宗，又学钟繇、智永、褚遂良，加上北碑的影响。中年专攻二王，书风渐趋华美圆润，活脱潇洒。中晚年吸收李邕的沉雄刚健和柳公权的开张气势，使笔力更加深厚扎实。他的代表作有《洛神赋》《胆巴碑》《玄妙观重修三门记》等。 2、他在书法理论上力倡复古，以此作为书法发展中开拓新局面的主要途径。他广泛涉及各种书体，又力求有所突破，易长为方，易欹为正，使结体“因时而变”，更为规范，因人而易，变得更为研雅，从而成为书法史上承前启后，继往开来的一代宗师。 与赵孟頫同时的书法家中，有鲜于枢、邓文原等人，号称三大家。鲜于枢的代表作《苏轼海棠诗》 （二）绘画：他工画山水、人物、花鸟、鞍马、墨竹，于青绿、 水墨等不同风格能自成一家。 1、首先从赵孟頫出仕的积极方面看，由于他和各族文人的努力， 使南北之间隔绝了一百五十年的文化关系，重新开始相互间的交流。 平远之景在江南画坛的复兴：《重江叠嶂图》《双松平远图》 2、复古的另一层涵义是追溯汉文化的鼎盛阶段，以此激励艺术家在创作过程中树立文化自信心。赵驾驭前代风格更加不同凡响。 《鹊华秋色图》突出体现画家借复古以开新的艺术理想和成就。 （三）人物和鞍马画 早年的画作《幼舆丘壑图》已看出他对晋人风骨的向往。他用勾皴法表现树木山石，赋色浑重典雅。这种画法区别于一般的青绿山水，把高古超逸的书法用笔施于山水造型中，树石轮廓线很像篆书的象形文字，这样的艺术涵养使赵孟頫的画作洋溢着真正的文人气息。 他在人物的精神面貌和寓意上面也作了深入的挖掘。《红衣西域僧图》 在鞍马画上面，他花费大量精力追求唐人的神韵。《秋郊饮马图》 马在汉文化中代表着杰出人才，画马名家任仁发。 （四）墨竹和写意