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当代漆画艺术的出路在于创新 当代漆画艺术的出路在于创新：随着科技的发展，当代漆画必须摆 脱传统漆艺的束缚，将它和材质完美地结合在一起。当代漆艺要注重艺术 语言的表达，通过造型显示对历史文脉和人文修养的把握。通过装饰等元 素构成美好的形象，正确反映当代人文精神和时代特征。 我们要创作岀具有时代特色的漆器作品，必须在优雅静穆的气息和东 方古韵的基础上进行创新和拓展。本文结合笔者的多年实践，分析当代漆 艺的现状，工艺制作的突破和未来走向，以求教于同道。 一、当代漆艺的现状 我国最早使用漆器的时间可以追溯到虞舜、夏禹吋期。商周吋期，制 漆工艺已达到了相当高的水平，镶嵌、螺钿、彩绘漆器层出不穷。四川因 盛产漆和朱砂，成为著名的漆器制作基地，其中成都的漆艺水平遥遥领先 于全国，享有“中国漆艺之都”的美誉。湖南、湖北等地出土的大量战国、 秦汉漆器，不论造型、装饰还是工艺都体现出楚文化的印记，幻想与现实 交织，充满着迷离神幻的意境。扬州漆器以镶嵌螺钿为特色，福建则是脱 胎漆器，成都漆器多用推光的薜饰技法或以雕填见长，以磨漆绘著称，其 中雕花填彩、银片丝光、镶嵌描绘等手工技艺和地域特色独树一帜。中国 漆艺成为华夏文化宝库中璀璨夺目的一颗明珠。 中国上世纪80年代开始的改革开放，让古老的漆艺走出国门，重放 异彩。然而，在外来文化的冲击下，日常生活中几乎完全放奔了对漆器的 使用，造成一系列漆艺材料加工业的萎缩。漆艺的生产体制与逐步建立起 来的市场经济架构不相适应，一些漆器厂相继停产，有的转为私人作坊， 有的改制为私营企业。他们受多方面因素的制约，大多数只能为一些外贸 订单加工半成甜。工艺美术大师的技艺后继乏人，漆艺精品寥寥无几，令 这项民间传统工艺濒临失传的危险。90年代以后，上海在上级有关部门的 大力扶持下，上海工艺美术研究所、市工艺美术协会等共同努力，漆艺企 业面临的困境才得到了一定的缓解。 冃前漆艺发展不尽如人意的地方还表现在：占主流地位的漆画艺术的 研究和制作在学术上已形成一定的地位和规模，但忽视了对漆器艺术使用 产品的研究和开发；中国现代漆艺家较多遵从传统语言，在技术方面相对 保守，不少作品缺乏新意，造型、纹饰等方面毫无现代精神可言；漆艺技 法拘泥于过去的雕、嵌、堆、绘，满足于祖先留下的看家本领，而没冇从 现代科技屮寻找革新漆艺的方法；漆艺设计专业人才尤其严重缺乏，等等。 二、当代漆艺制作的突破 漆艺包括漆器、漆画和漆塑三种形式，已成为一门以天然漆为主要材 料的综合性艺术门类。传统的漆艺表现语言，已不能满足现代生活空间多 元化的需求，必须把传统漆艺的技法制作规范，拓展到作者自主表现对时 尚的审美追求和个性创造上来，用新的现代样式来延续中国漆艺传统，实 现在更高层面上的继承和发展。当代漆艺经过改革开放30年来的努力， 已经有很大的进步和突破，主要表现在： 1、 装饰技法和色彩语言求新求变 当代漆艺在充分运用漆作为造型手段的同时，通过各种装饰技法，把 漆艺的装饰形式提升到不同风格的层面上。漆艺的装饰技法可以归纳为描 绘、刻漆、镶嵌、金、银箔等，以及贝壳、蛋壳、布、碎玻璃、纸片等天 然材料作为装饰，在平曲或立体上绘制，又镶嵌其他硬质材料，再经打磨 抛光，最后喷光，产生光、亮、平和漆艺的光泽效果。这是对去单一脱胎 漆器技法的大发展。 漆器色彩以黑、红色为主，除这二色之外，为了达到丰富多彩的效果, 当代漆画专家利用漆的“如胶似漆”的黏性，粘贴自然界的美材，于是有 了蛋壳、金属、螺钿、镶嵌和黑漆互相衬托对比，相得益彰。它不仅使作 品显现出各具特色的质感效果，而且越发突显了作品的新颖、别致。运用 刻漆、描金、镶嵌、泼洒、蘑漆等技法，使画面层次丰富，视觉张力加强, 洋溢着浓厚的生活气息。 2、 开发综合材料，发挥材质优势 漆艺材料的自然美和制作工艺美相结合，即通过色彩、光泽、肌理、 质感等视觉语言产生视觉的愉悦，唤起或深邃含蓄，或沉稳内蕴，或富丽 华贵，或朴素高雅的美感。当代漆艺充分开发和利用综合材质，形成了独 特的视觉之美。当代漆艺独特的美学品格，不仅来自大漆的特性，还来自 金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等其他材料，入漆颜料除银 朱之外，还将石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等特殊材料，运用嵌、弓I、撒、 罩、磨等特殊手段，构成漆艺表面特异的视觉效果。当代漆艺集绘画、雕 刻于一体，富丽典雅，纯净明快，天然成趣，扑朔迷离。尤其是天然漆的 美感深沉内敛而又浑厚蕴藉，虚虚实实的肌理有画笔达不到的妙趣，任何 颜料都难以企及。当代漆艺技法的多样性，创造了丰富的肌理效果，丰富 了室内装饰的材质美。如变涂制造肌理，用树叶、粟粒、纸片等印迹纹理 偶发而成，天造地设，妙趣横生。再如镶嵌玉石，层次清晰，玲珑剔透； 金漆彩绘色彩艳丽，灿若锦绣；雕填线条流畅，富丽堂皇；刻