粤剧《璎珞传》的叙事得失和美学意义.docVIP

粤剧《璎珞传》的叙事得失和美学意义 　　【摘要】 粤剧《璎珞传》是国内第一出由梵剧改编的粤剧，对于目前戏曲发展的探索和改编具有很强的现实借鉴意义。在叙事上，粤剧《璎珞传》以一只猴子为线把各个情节串起来成为一个故事，通过两大转承关系解决剧种的矛盾，推动剧情的发展变化，这样的叙事呈现出简洁干净、生动活泼、跌宕起伏的美学效果。 　　【关键词】 《璎珞传》;叙事得失;美学意义 　　[中图分类号]J80 [文献标识码]A 　　粤剧《璎珞传》改编自同名梵剧《璎珞传》，故事讲述了狮子国公主璎珞远嫁犊子国优填王，途中帆船出事，璎珞被救起，隐姓埋名成为宫中一名侍女;璎珞在宫中与优填王相遇，一见钟情，却不为皇后所容;一日宫中大火，璎珞救出皇后，两人冰释前嫌，璎珞也与优填王终成眷属。由于梵剧《璎珞传》作为印度经典剧目，是连续上演几夜的长剧目，无法适应当前一台戏两个半小时的要求。如何把故事改编好，是该剧的难点、重点、亮点，因为改编既要涉及到故事情节的压缩，也要求改编的剧本能够适应以粤剧的形式唱演。正如该剧的编剧毛小雨所言：“改编后的剧本在保留原作的人物和主要情节的基础上，运用风趣幽默的唱词和对白，既要体现了‘真挚爱情’的故事内核，也充满了粤剧戏谑欢快的地方色彩。”[1]38在这，编者采用“草蛇灰线，伏延千里”的叙事技巧，以“一起二转三呈现”的具体方式，展现剧本的改编过程和美学意义。 　　一、一只猴子串起的叙事 　　剧情开始，在犊子国宫内，时不时出现一个老人追逐一只顽猴的小插曲，画面很快，只在舞台上追跑一两圈。小插曲出现之初甚是让人莫名其妙，因为它跟剧情没有任何的交集，独立于剧情之外，不知编导的用意何在;随着它出现的频率，观众也就接受了它的存在，有时甚至觉得这滑稽的画面能给人会心一笑的魔力。如此不遗余力地重复着看似跟剧情无甚关系的“老人追猴”情节，在“猴子放走鹦鹉”事件中终于露出端倪。所谓“养兵千日用兵一时”，编者的用意是铺垫但又不留任何可窥探的痕迹，因此观众都处于迷局中;当揭秘之时，观众才恍然大悟但又觉得合情合理，是“意料之外、情理之中”的布局。正是由于宫中有这样的一只顽猴，贪玩成性，因此会趁宫女不备，放走了鹦鹉，从而使优填王有了见到、理解璎珞的可能，推动剧情由之前的皇上跟皇后关系过渡到皇上跟璎珞的关系。然而这只是猴子的小试牛刀，猴子在后面将会有更大的动作。随着剧情的发展，皇上跟璎珞的恋情遭到了皇后的极力反对，酝酿了全剧的矛盾点和高潮。接下来，剧情将如何发展？在剧情貌似陷入僵局，不知如何发展之时，顽猴偷走了宫女落下的灯笼，引发了宫中大火，剧情因此由之前的皇上与皇后、皇上与璎珞、皇后与璎珞的两两单一人物关系，进入到了皇上、皇后、璎珞三者之间的正面冲突。 　　纵观全剧，其故事由几个情节构成：璎珞远嫁落难记、皇上皇后恩爱记、皇上璎珞相爱记、皇后发现皇上与璎珞的爱情、三人冰释前嫌团圆记。其中，皇上与璎珞是处在事件发展的两条平行线上，他们本没有相遇的可能，却借助鹦鹉传情把前后事件衔接起来，情节在此相汇，形成一个新的起点，即剧情由日常急转为恋情;接着，皇后对恋情的反对使恋情变味成了虐情，从而使故事辐射三个方向，即皇上、皇后、璎珞的各自选择和走向，而宫中失火又把三者的人物关系集聚到了一起，且形成全剧的高潮。由此可见，猴子在舞台上以不经意的形式出现，却潜藏着重大的任务，即把各个情节巧妙地连接起来，把散点聚拢，不断形成新的起点，最终汇成故事的高潮。猴子在剧中的作用就是一条线，把看似松散无关联的各情节串起来，使之成为一个完整的、有情节、有发展、有起伏的故事。 　　这样的叙事技巧，一言以蔽之：草蛇灰线，伏延千里。在粤剧《璎珞传》中，猴子在剧中似有若无，像是无意中的剧外因素，却又无处不在，从而使长剧情压缩成两个半小时的故事后，其情节不致松散，也不会缺乏内在的逻辑结构。 　　二、两个关键点的转承 　　以猴子为线把各个情节联系起来使得情节之间有了统一的发展方向，这样的叙事技巧在展现了剧情的故事性的同时，集中地创造塑造人物形象的条件。那么《璎珞传》是如何通过剧情展现人物的呢？在剧中，以两大转折点为界线，人物性格也出现转折，既是剧情的分水岭也是人物形象的分水岭。 　　第一，画像。可以说，皇上是先爱上了画像中的璎珞，再经过鹦鹉的一再提示明白了画像中的璎珞对自己的爱慕，从而在遇到璎珞的瞬间对她一见钟情。画像作为转折，因为画像出现后，剧情急转，展现皇上不一样的人物形象。在此之前，皇上与皇后之间的恩爱，透露了皇上对皇后情感的专一、深情，塑造了一个事业有成、爱情专一的好男人形象。画像出现后，皇上就被画中的璎珞迷得神魂颠倒，即刻移情别恋，甚至传递出这样的信息：皇上对皇后是义，即皇后娘家对皇上夺取天下立下了汗马功劳，是恩情;对璎珞是爱，因为他对她无所欠无所求，只因爱