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《千与千寻》动画色彩评析 环设1701 曹效义 2017011821 01 故事梗概 02 整体风格评判 03 动画色彩探究 04 总结 内容大纲 LOREM / 화장한 봄날의 삼청동 《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，柊瑠美、入野自由、中村彰男、夏木真理等配音，吉卜力工作室制作的动画电影，于2001年7月20日在日本上映。该片讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。2001年该片在日本最终取得了304亿日元的票房。2003年，获得第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖。 《千与千寻》 动画片的开头就很引人，小女孩千寻和父母搬家，不料误入了一条神秘的森林小道，森林的尽头是一个人迹罕见的小镇。不可思议的事情发生了，千寻的父母因为吃了店里的食物，居然变成了猪，千寻无计可施，此时，年轻英俊的白龙救了她。千寻才得知自己竟然到了魔法世界。巫师汤婆婆是这里的女王，她用温泉，并指挥着成群的精灵从事洗浴服务，包治百病。 处在精灵的世界，千寻是孤独的，为了不被变成猪，她通过锅炉爷爷和小玲等的帮助得以在汤婆婆的温泉浴室里工作，在这个世界里，千寻被唤作“千”，是汤婆婆改的。千寻为了不被变成猪，每天努力工作。有一天，千寻帮一个奇臭无比的客人洗澡，并治愈了他的伤，原来千寻救的居然是一直帮助她的白龙。后来，千寻得知白龙是在钱婆婆那里受的伤，更为可怕的是汤婆婆的儿子也被钱婆婆变成了老鼠。为了救白龙，也为了拯救父母，千寻决定帮助汤婆婆救回她的儿子，这笔交易是为了父母和白龙。在这个魔幻世界，一切都不可思议，千寻所做的一切会成功吗？ LOREM / 故事梗概 CONTENTS 场景构造 视觉效果 人物形象 装饰 整体风格评述 LOREM / 层次鲜明的场景构造 油屋 《千与千寻》塑造的奇幻世界用水彩画出的风景透着灵气和清新，树林质感的雕琢和光彩的渲染也为人称道。自然景观描绘中藏着天马行空般的想象力，线条简单的场景形象又不失单纯与可爱。在场景的选择上，油屋的设计参考了明治、大正时代的仿西洋风格建筑。故事的主要部分也安排在一个华丽无比的日本古代时期大澡堂。将主场景设定为澡堂，一方面暗喻着繁复驳杂各方汇聚的染缸，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长，历练与不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。 神隐 《千与千寻》虽然采用的传统叙事手法，但它运用的自然景观是个奇幻的世界，于是乎人类世间的种种价值观表现在其中，这也代表宫崎骏的价值观，片中背景多为森林和流水，水彩似的风景处处让人感到清新，树的立体感和光影的渲染也令人拍案。片中的自然景观似乎有说不完的秘密，黑黝黝的森林让人想象力飞扬，简洁的形象却尽显主人公的单纯可爱，这都是宫崎骏独特的韵味。 “有人说宫崎骏开创了动画的另一种美学形态是有道理的，这是一种既不同于其他日本动画，也不同于西方动画的美学形态。”《千与千寻》中曾有一个这样的画面，千寻的父母带着千寻走入一个世外的禁地，只见微风轻轻，草儿绿绿，天空湛蓝，远处的山峦也美丽绝伦，这是个怎样的世界呀；火车与俗常的也不一样，它在水里行驶，观众品味着优美的画面，而耳边的背景音乐又有一股穿透力，不急不缓略带伤感的流淌，有千寻对前途的迷茫，对魔幻世界的恐惧，失去父母的感伤，怎么让父母变为人形的焦急……这部影片的可贵之处在于自然景观与主人公的命运的虚实相间手法，让人遐思。 LOREM / 视觉效果 “有人说宫崎骏开创了动画的另一种美学形态是有道理的，这是一种既不同于其他日本动画，也不同于西方动画的美学形态。”②《千与千寻》中曾有一个这样的画面，千寻的父母带着千寻走入一个世外的禁地，只见微风轻轻，草儿绿绿，天空湛蓝，远处的山峦也美丽绝伦，这是个怎样的世界呀；火车与俗常的也不一样，它在水里行驶，观众品味着优美的画面，而耳边的背景音乐又有一股穿透力，不急不缓略带伤感的流淌，有千寻对前途的迷茫，对魔幻世界的恐惧，失去父母的感伤，怎么让父母变为人形的焦急……这部影片的可贵之处在于自然景观与主人公的命运的虚实相间手法，让人遐思。 LOREM / 人物形象 角色形象还可以通过色彩去塑造。服饰是刻画角色的重要的视觉元素，服饰造型决定着角色的色彩属性。影片中“小千”的简单化服饰更加突出她的淳朴的本质。整部片子中，她的着装统一，色彩属性与画面场景相互协调。 在服饰的装饰上，设计师并没有给她配上华丽的饰品，全身上下除了衣服没有再去添加任何的装饰。“小千”身上的服饰简单、淳朴，更彰显出日本传统文化简洁的魅力 LOREM / 装饰 色彩已经成为了宫崎骏动画电影不可或缺的元素，它能传递影片情感，影响着观众情绪化的起伏变化。色彩的表现力让宫崎骏的动画作品画面变得更加美妙，给予观众美的视觉盛宴和温馨的回忆。 宫崎骏永远都不会拘泥于现实生活的色彩，而是在