老茶杯与雏菊及一个男人爱情想象.docVIP

老茶杯与雏菊及一个男人爱情想象 　　 　　看《雏菊》主要是冲着全智贤去的。年轻姑娘的朝气与纯净，会使上年纪的男人伤感与迷恋，我可能就是这种心理。 　　我喜欢一个人视听，晚上，洗个澡，干干净净的衣裳，烟和茶，清清爽爽的居室，蜷起来或者躺开，很随意的姿势，听枪声炮声，看银幕上各样人生的起承转合。 　　我觉得喝功夫茶挺美的，但挺矫情，泡制方法繁琐，倒是印有“国棉厂第二届篮球比赛纪念”等等类似字样的搪瓷缸子，特瓷实，经摔，就是抡圆了惯，也只会磕飞外面的搪瓷而已。 　　我当然不是图它结实，我图它大，方便。一只大茶缸，一小把茶叶，口阔，散热快，一支烟的时间就可以豪饮了，也很有些滋味。而且茶缸有个把儿，端在手里，很放心。我是不是一直处于心理上的不安全状态？ 　　《雏菊》里全智贤扮演的惠英给我的感觉也是很不安全，一点也没有野蛮女友里的嚣张劲了，柔弱的、善良的、纯净的、敏感的，当然是可爱的，一个情窦初开的少女自由画家，身后是大片嫩嫩的淡绿浅蓝的雏菊，非常的美。 　　在爷爷的古董商店里，惠英每天都收到一盆雏菊，她不知道是谁送的。 　　龙井茶用80度的水泡，据说是最合适的，而且不能喝到干涸，喝着添着，茶味绵长。我喝茶，很少呷，都是一大口一大口的，滋润而饱满的口感。有人喜欢细水长流的爱情，一点一点地尝；我喜欢繁盛而安谧的爱情，执手而坐间，能感受到内心的铺天盖地。像一种包围，全裹在里面，真切而有安全感。 　　惠英在广场上为游客画像时候，拿着雏菊的男人来了。她以为是一直送花的那个人。很亲切的交流，彼此的爱慕。韩国人的情感表现方式是羞涩的，不到万不得已不会激烈表现。但我知道惠英最终得死，韩国人和香港人的电影有这个特征，像《鱼》里，像很多电影里都是如此。必须死，但在爱情里死，死于与爱情无关的冲突。 　　倒是没想到惠英在中途就被子弹击中喉咙而永远失声，受伤的警察回国了，此前一直送花的杀手出现在惠英面前，同样爱着她，但她不爱他，她有了眼泪与忧愁。故事忽然就不那么简单了，电影就往唯美方向走了，真叫人担心破绽与突兀。 　　我一件外套穿了一个春天，我总是不能习惯西装革履，我脚上的鞋子稍微有点不舒服我就想扔掉，我可以不买所谓有档次的衣衫，但我不能不买好鞋子。回家之后我就赤脚，春天到了，我可以穿睡衣，还有圆口布鞋子。因为舒服，我以为有品位的，其实很俗气。昨晚我泡茶的时候顺便在镜子里看见自己，这男人怎么这个鸟样，很像生活不周全的智障人士。 　　杀手自知不能取代警察在惠英心里的地位，他只是力所能及地对她好。我好像知道他不是想感动惠英，这是他愿意做的。男女之好，其实都有这么一个共同点，你要是真的爱谁，你对他（她）再好，总是心甘，而且总会觉得还不够，其实你也不想怎么地，简直看一眼就心安。天地星星月亮大风小雨……全是好的，都有诗意！ 　　警察终于千辛万苦地回来了，回来了告诉惠英我去广场是利用你做掩护的，很对不起，还叫你受了伤。其实警察想说的是我那么爱你，你好吗？惠英无法言语了，她拿出一张纸片，上面就是写着：你好吗？警察说我好的。但警察看见了屋里有陌生的男人在，所以警察说了抱歉就走了。惠英手里厚厚一叠的写满话语的纸片散下来，她说不出话，只能拍着门板，不停地拍、不停地哭、不停地绝望，叫人心往下沉。 　　这时候我小小地感动了一下，无计可施的爱情常常有同化的力量，使人同情的东西也有力量。在我，也就是一个男人得不到这样轰轰烈烈的爱情，在痴心妄想之余的、本质是很矫情的瞬间感动。最近我有点把握不住这种很短暂的感动，它是好是坏？我是否需要？听杜普蕾的埃尔加，甚至听某一首从前的流行歌曲，我都有可能突然悲伤，时光一下子就离我那么那么的远。 　　 　　警察与杀手见面了，单独的见面，本来是挥戈相对的，但都想着对方才是爱的最有资格竞争者，所以都在试图说服对方去争取幸福，而自己离开。谁也说服不了谁，于是决定一起奔赴惠英的画展，由惠英来选择。这时候枪响了，子弹打穿了警察的额头。得知消息的惠英伤心欲绝。 　　我们平凡的爱情里常犯的一种叫自以为是错误，总觉得我那么爱你，你怎么可以如何如何。从来不肯把选择的权力、下结论的权力，交给我们所爱的人。基于这样一种心理定势，滋生出无数的令人遗憾或者单方面愤怒的矛盾，化解得好的，可能相安无事；不擅长化解的，就积在哪里，形成一个日后伤害对方的结。 　　大茶缸子确实是土了一点，但真的很实用，尤其是我这样不讲究不喜欢拘泥小节的人，更多的时候喜欢的就是直来直去单刀直入。 　　聪明的惠英慢慢地知道了杀手的身份，她以为是杀手杀了警察。但杀手对她实在太好，使她的愤怒找不到决口，她似乎只有绝望。杀手满眼是泪又万分抱歉地请她等一天，等一天就知道真相了。那一天是一帮警察与一个杀手集团对决的日子，而杀手的任务是首先干掉为首的警察，这是他的职责，然后再去找自己的