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电影音乐抒情功能分析 　　［摘 要］ 电影音乐是一种新的艺术体裁，不仅是电影综合艺术中的一个重要组成部分，还是一种专门围绕影片而展开的音乐形式。而抒情作为电影音乐中的突出的功能之一，不但能够刻画影片中的人物的内心情感，而且还能够将这种情感以一种形象、可感的形式表达出来。也正是由于这一点决定了音乐在电影艺术中的情感表达中所具有的不可替代的作用。 　　［关键词］ 电影音乐；抒情；特征；分析 　　电影音乐是一种新的艺术体裁，作为电影综合艺术中的一个重要组成部分，是一种专门围绕着影片而展开的音乐形式。一般而言，电影音乐作为一种不连贯的、片段式的存在形式，在电影中的表现不仅要与电影叙事中的时空关系密切联系在一起，而且与电影中的画面也是密不可分的。 　　一、音乐与电影画面的关系 　　在通常情况下，画面与音乐之间的关系主要可以分为音画同步和音画对位两类；而音画同步则是在电影艺术中经常用到的一种形式。顾名思义，所谓音画同步就是指在电影中用音乐的形式来复述、强调画面的视觉内容，从而实现画面在节奏、情绪上与音乐的统一。在这里我们也可以发现，音乐从属于画面，与画面是一种“合一”的关系，所扮演着的一个重要的角色就是渲染和衬托画面的内容。随着科技水平的日益发展，电影艺术的表现形式也得到了极大的改进，对于观赏者而言，他们也不再满足于仅仅用音乐来对画面情感与气氛的诉诸，在这种情况下便出现了音画对位的组合形式。这种结合方式与音画同步有着明显的区别，如果说，音画同步所追求的是画面与音乐的统一的话，那么在音画对位中所追求的则是一种相互对立的形式，这种形式主要通过反衬、对比的形式来实现对画面内容的烘托。这种方式不仅能够实现对片中人物内心世界的多层次、多角度的表达，还能够丰富作品的内涵。以影片《天云山传奇》为例，在该影片中有一个讲述宋薇和吴遥举办婚礼的环节，在这一环节中便充分运用了音画对位的形式，从视觉上看处处充满了祝福的喜庆，而在音乐的选择上则选择了抑郁的音乐，二者之间形成了明显的对比，预示着二者之间婚姻的悲剧性的即将??现。除此之外，在电影音乐中还存在着另外一种被称为“音画并行”的方式，就这种形式的组合方式而言，其突出的特点已经不再是简单的作为对画面内容的解释，也不是通过与画面形成对比来强调画面的内容，而是自身已经有了相对的独立性和完整性，与画面则形成了两条交织在一起的平衡线。以美国故事片《鸟人》为例，在该作品中便反复出现了一些类似天堂之音的“鸟人的音乐”，就这一音乐形式而言，便是典型的“音画并行”的音乐。也正是这一音乐形式的运用使得这段音乐比电影更为概括、更接近本质。 　　从以上对电影音乐和电影之间关系的介绍中，我们可以发现二者之间是关系主要可以表现为部分与整体之间的关系，也就是说，不管是什么形式的音乐，在对其评价的过程中所运用的参考对象不是以音乐的音响效果为标准的，而是以是否符合该部影片的总体构思为主要的参考对象。这是由电影音乐在电影中的地位和作用所决定的。因此，电影音乐的存在和发展也必须以服务于电影的内在需求为主。就这一点不仅体现在主题创作性音乐中，而且在资料性音乐中也是一样，在音乐的表达过程中都要与影片的风格保持统一，与叙事节奏相辅相成。此外，电影还决定了电影音乐的结构形态语言以及长度。 　　二、电影音乐抒情功能的表现特征 　　电影音乐的最突出的一个特点便是抒情性。这种抒情性在电影中主要可以表述为以下几个方面：对电影中的人物对象的内心世界的刻画，既包括对人物的内心寄托的描述，也包括对人物的心理变化的描述；第二个表现则是起到连接语言，强化语言中所要表达的思想情感；再者便是由于抒情性的运用能够加强影片中的节奏，从而实现故事情节的高潮；最后一个方面则表现在抒情性在人物内心的闪回、幻觉方面的运用，抒情性作为电影艺术中的一个表现元素之一，往往有助于电影故事情节的发展，并给人造成一种现实感的感受。但是，就电影音乐的抒情性而言，在电影中的运用并不是每种情绪都能用得上的，而是根据电影中的人物情感、心理以及故事情节的变化来选择几种最能代表情感变化的音乐加以运用，从而实现影片在主旨上的进一步升华。 　　本文则在对电影音乐抒情功能的审美主体感受的基础上，通过将电影音乐与非电影音乐之间进行比较与分析，深入论证了电影音乐在抒情功能的表现及特点。结果表明，当音乐与电影结合以后，不但仍然保持着抒情性的特点，而且通过与电影中相关元素的组合以后，促使这种抒情性得到了进一步的完善与发展。主要可以表现在以下几个方面，下面将为围绕着几个重要的特征进行论述。 　　（一）指向性 　　首先从欣赏主体的角度来看，电影音乐与普通音乐之间最大的区别便在于在抒情方面的指向性。众所周知，普通音乐在情感的表现上与抒情上具有相对抽象的概括性和模糊性，并不具有明确的指向性，也正是在这一过程之中使审美主体在对音乐