复调技法在《成吉思汗》电影音乐中运用.docVIP

复调技法在《成吉思汗》电影音乐中运用 　　[摘 要] 复调技法是描述音乐发展的重要作曲手段之一，它使音乐具有多线条的艺术魅力。莫尔吉胡在《成吉思汗》电影音乐创作中，有机地汲取民族民间音乐特点，并加以改编、发展，丰富其表现力，创作具有复调特点的主题旋律；运用多种复调技法，多角度地表达电影与音乐的关系，突出电影音乐的主题旋律，加强电影音乐的重要性，使所表达的音乐形象更加有效、生动；灵活地运用欧洲复调作曲技法，与富有特色的民族音调紧密结合，增强影片的民族性，力求达到内容与形式的统一。 　　[关键词] 作曲；电影音乐；复调技法 　　回首我国百年电影艺术的辉煌历程与多彩画面。其中，以我国少数民族的民俗文化与历史斗争为创作题材的少数民族电影，成为我国电影题材中不可缺少的重要组成部分。内蒙古电影以其独特的民族性、地域性在我国辉煌的电影历程上留下了深深的一笔。当然，作为电影幕后的音乐作品及其作曲家也引起了社会的普遍关注和研究，电影音乐作为电影的重要组成部分，对电影语言的立体化呈现起着非常关键的作用。本文主要讨论复调技法在电影《成吉思汗》音乐中的运用。 　　莫尔吉胡，出生于1931年，一级作曲家、音乐教育家、音乐理论家。内蒙古锡林郭勒盟太仆寺旗人。1946年参加内蒙古歌舞团，初为乐队演奏员，后从事音乐创作。1949年入东北鲁迅艺术学院学习。50年代初创作独唱歌曲《绣着鸽子的慰问袋》，广为流传，深受群众喜爱。1954年考入上海音乐学院作曲系，先后师从黎英海教授、前苏联专家阿拉波夫。毕业后回到内蒙古，长期从事音乐教育工作，曾任内蒙古艺术学校副校长，培养了大批音乐人才。其中，作曲家阿拉腾奥勒、歌唱家拉苏荣、德德玛等人，都得益于他的发现与栽培。“文化大革命”结束后，为了提高内蒙古的音乐教育水平，率先采用五线谱主编了一套小学、中学音乐课本，取得了良好效果。他还是一位卓有成就的音乐理论家，长期研究蒙古族音乐文化；曾赴新疆阿尔泰山区考察蒙古族民间乐器冒顿·潮尔、图卜硕尔等，发表了《追寻胡笳的踪迹》等数篇论文，在音乐理论界产生了广泛影响。曾任内蒙古电影制片厂厂长、内蒙古音乐家协会主席。其主要作品有舞曲《心中的歌》、钢琴曲集《山祭》、弦乐四重奏及影视剧音乐作品《成吉思汗》《马可波罗》《战地黄花》《骑士风云》等17部。 　　电影《成吉思汗》（该片1987年获内蒙古自治区第二届“萨日那”奖）是内蒙古电影制片厂在1986年拍摄的一部以蒙古族英雄成吉思汗为题材的史诗性影片，影片讲述了公元13世纪，蒙古草原上乞彦部落首领也速该的儿子铁木真（成吉思汗）一统蒙古草原并建立了蒙古汗国的历史。 　　作为一个蒙古族作曲家，莫尔吉胡的音乐中充满着大量的蒙古族音乐元素。在他的音乐创作里，有机地吸收并借鉴了欧洲音乐文化的艺术成就，同时继承和发展了我国民族民间多声部音乐思维的原则。其作品具有旋律鲜明、节奏生动、纵横关系协调、层次分明，运用简洁、明朗而不失民族特色的音乐语言等一系列特点，多层次、多角度地体现了作曲家莫尔吉胡在其音乐探索领域中的独特风格。 　　复调技法是描述音乐发展的重要作曲手段之一，它使音乐具有多线条的艺术魅力。莫尔吉胡在电影《成吉思汗》的音乐创作中，运用了多种复调技法来渲染影片的场景气氛及挖掘人物心理活动。笔者根据其作品中复调技法的运用，对其作品进行研究和分析。 　　一、复调的主题性 　　在莫尔吉胡的电影音乐作品中，具有复调因素的主题是其创作中不可缺少的组成部分。《成吉思汗》电影音乐中，女性化主题具有鲜明的复调化特点。作曲家将羽调式的主和弦进行拆分并做四五度的旋律跳进，构成了这一主题旋律动机。 　　（一）动机式的发展 　　女性化主题是依据一个动机发展而成的。在主题陈述中，作曲家运用了变形、模进的手法，即以主题动机为核心，或改变音级、或改变节奏、或改变动向等使主题动机不断变形展开，丰富了音乐的内涵，加强了音乐的统一性。 　　（二）调式调性的处理 　　乐思的展开直接影响到音乐作品的艺术魅力，而调式调性的处理手法是展开乐思的重要手段之一。莫尔吉胡在《成吉思汗》电影音乐中，巧妙地将这一技法运用到主题的展开中，丰富了主题色彩，使音乐与影片情节相互融合。音乐作品中，莫尔吉胡运用近关系转调，使音乐发生了调性转变，加强了主题旋律音调的动力性和展开性。主题旋律在c羽调式上完整陈述一遍之后，向下做纯五度模进、转入下属调——f羽调式上完整陈述一遍，其调性发生了变化，但调式依然是羽调式，并未发生变化，既表现出主题的展开性，又体现了主题的统一。 　　二、复调技法 　　音乐作品中多种复调技法的交错运用，可以突出音乐的层次线条。《成吉思汗》电影音乐中的复调技法，按其类型可分为以下三种： 　　（一）对比写法 　　1.固定音型式：两个或两个以上的声部进行中，其中一个声部不断重复固定的旋律型或节奏型。音乐