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后现代主义电影中动画片段叙事价值 　　［摘要］后现代的语境之中，人们崇尚消费、调侃崇高、张扬个性，这些思想与大众文化紧密联系在一起，而大众文化又一跃成为占主导地位的文化。后现代主义和大众文化的合谋产生了后现代主义电影，它往往与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起，秉承了后现代主义艺术平面化、无深度感、商品化、复制化的特点。当下后现代主义电影越来越多地借动画片段来完善叙事，拓展了叙事时空，丰富了叙事形式，动画片段对于后现代主义电影的叙事价值日渐显著，研究价值日益突出。 　　［关键词］后现代；电影；动画片段；叙事 　　※■基金项目：本文系渭南师范学院教学改革重点资助项目(项目编号：JG201104)。 　　“尽管电影中的‘后现代’概念与‘现代’概念的界线十分难以确定，因为电影艺术自身就是现代艺术或后现代艺术，但是，与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考，以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，从蒙太奇转向拼贴的电影语言，是后现代主义电影的标志。后现代主义电影理论认为，1968年后的法国电影，尤其是戈达尔的影片和德国导演让-玛丽·斯特劳布的若干影片，已经包含后现代主义电影的反叛精神和若干形式因素，如拼贴、随意插入引文和照片、再现拍摄现场、加入电视采访、直接面对观众宣讲等颠覆传统电影语言的手段。”① 　　由此可见，后现代主义电影不是一种电影类型，也不是一个电影流派，后现代主义电影是指电影发展到某一个历史阶段才出现的具有某种后现代特征的电影，而动画片段的大面积出现无疑是后现代主义电影的诸多特征中最为显著的一个。后现代主义电影中普遍出现的动画片段对其叙事上的发展有着重要的价值。 　　一、丰富叙事样式 　　阿尔莫多瓦说过：“在我的影片中出现了其他的电影类型，并不是因为我是一位电影爱好者，也不是因为我是那种善于引证其他创作者的人，我认为我的影片是极其独立的。其实我也可以说我是一个贼，我借用了某些影片的片???来活跃我的作品。当我的影片中出现了别人的影片的片断时，这并不是对其尊崇，而是一种剽窃。我偷了它，让它融入我写的故事中，因而出现了一种活跃的方式。”动画片段的运用正是后现代主义电影的典型的“活跃方式”，它的出现丰富了后现代主义电影情节视觉性表现样式，后现代主义电影的视觉性和展示性透过情节创造出动画画面,延伸出更多电影画面的意义所在，显现主角内心状态,创造新的叙事逻辑，实现了后现代主义电影叙事样态的多元化，丰富了其叙事样式。 　　《杀死比尔》是后现代主义电影的代表作品，电影中关于毒蛇暗杀团成员石井御莲的动画部分无疑是昆廷·塔伦蒂诺最得意的“拼块”，这段动画在该电影中的意义远非“活跃”那么简单。就整部电影而言，看似突兀的动画片段不仅暗合了昆廷·塔伦蒂诺所信奉的Cult Movie创作精神，也成为坚决否认“致敬”的昆廷·塔伦蒂诺强烈的风格化标记。也正是突兀才凸显出一种反叛精神，才有了对暴力无置评的态度以及镜头语言接近完美的精致消解了那噩梦般的暴力展示，同时强化了导演执著的时间解构和片段拼贴所带来的叙事感染力。《杀死比尔》最终将多重元素糅合在一起，呈现出绚丽而迷人的类型片盛宴，动画片段不仅让“第三章：石井御莲的出身”呈现出不同的风格，特色鲜明的动画画面丰富了电影情节视觉化表现，进而影响到其叙事走向。 　　与独立段落的动画片段旗帜鲜明地作用于后现代主义电影叙事不同的是，细微的动画片段通过形象化的细节动作和细节场面积累对情节的推动作用更为隐性，这种有机、有序、有结构地将镜头排列起来形成一种明确的视听表述，形成影片的内在结构，最终产生叙事与写意的综合效果。《天生杀人狂》中的动画片段积累正是这种综合效果的最佳体现。电影中身材高大、相貌丑陋、怪兽般极其夸张的米基的动画形象在长长的走廊中手持武器狂奔的动画片段在四个场面中共穿插重复出现了六次，六次出现的动画片段的内容在重复积累的基础上情节有两次递进，第一次递进是在男女主人公中蛇毒后在药店寻药的场面，在这一场面中男主人公米基的卡通形象与美女化身的另一只怪兽搏斗，搏斗中米基的动画形象最终幻化成女性形象。第二次递进是在麦勒丽对警长捷克施暴的场面中，麦勒丽(或者米基)的卡通怪兽形象张开血盆大口将手中的猎物齐头咬下。在两次递进之后动画片段的情节回到了起点，在电视台采访米基直播失败后米基趁乱挟持记者韦恩·盖尔再次从监狱逃跑时电影中再次出现了米基的动画形象在长长的走廊中手持武器狂奔的动画画面，至此电影的内在的回环结构形成。尽管在电影的结尾米基和麦勒丽最终结为夫妻，在孩童的簇拥下过上了甜蜜的家庭生活，但电影中重复出现六次的动画片段的形象化的细节积累在情节上模糊现实与梦境的界限，米基和麦勒丽获得的