论张艺谋电影人物形象塑造.docVIP

论张艺谋电影人物形象塑造 　　摘要：张艺谋在不同的电影中，塑造了不同身份但性格相似的人物形象。他采取“凸现性格”的策略极力塑造并且突出人物某一方面的性格特征——“一根筋”，使得影片中的人物性格鲜明但比较单一、不够立体。 　　关键词：张艺谋　人物形象　“一根筋” 　　人物是一部影片的灵魂，优秀影片中的人物形象应是血肉丰满、性格鲜明的。在电影故事的五个基本元素——人物、环境、事件、情节、意义中，人物具有核心的地位。不过，在张艺谋的影片中，人物本身却并非处于中心地位，而是在某种程度上服从于其电影造型和文化理念的需要的。张艺谋在人物形象的塑造上，他所采取的策略可概括为“凸现一点，不及其余”，影片中的人物性格鲜明突出但比较单一且缺少发展和变化，不够立体。他想表现的是具有抽象性、普遍性的人，可说是某一类型的人，而不注重表现人物的具体形态、人性及其个人心理。 　　在塑造人物形象时，张艺谋经常想方设法来凸现人物性格的某一方面，如我奶奶的热烈、敢做敢为，我爷爷的强悍、张扬，菊豆的顽强抗争，颂莲的自甘随波逐流，秋菊的执著，魏敏芝的倔强，母亲的纯情，福贵对自己命运的无奈，……从而使影片中的主要人物某方面的性格特征很突出，给人留下深刻印象。但是，这样的方法也使影片不能充分展示人物的深层心理的丰富性，也不能完整揭示人物的人格结构。 　　从人物的性格刻画来看，张艺谋所喜欢的往往都是那种“一根筋”式的人物，他们执著，具有反抗性，不屈从于他人，不达目的不罢休，是一种单向思维式的人物。可以这么说，这种“一根筋”的性格其实暗合了张艺谋的心理期待，是他通过电影想要表现的最主要的生命体验类型。因此，他在几乎所有的影片中都对此进行了彰显，影片中的人物可说是一种符号化的展现。 　　张艺谋对这类人物的偏爱，跟他本人的经历、性格有关。他出生于古城西安，具有陕西人那种执著而又倔强的性格，他的曲折的人生经历又使得他具有了那种不向任何力量低头的坚韧品格，这些都使他对具有“一根筋”性格的人物产生格外强烈的共鸣，所以才会对此类故事给予了长达十几年的关注。《英雄》、《十面埋伏》的编剧王斌介绍说，“张艺谋在想到一个电影的时候，最先想到的不是故事，而是一个性格，以及这种性格的人可能会呈现出来的画面。通常，这个性格会是我们俗话说的‘一根筋’、‘倔强’、‘反叛性’。张艺谋是喜欢这种性格的，对他来说，具有这种性格的人物的重要性甚至超过故事。” 　　在张艺谋电影的故事叙述中，女性角色占据了最主要的位置。这些女性角色往往有一个共同的特征，就是大都倔强叛逆、敢想敢干，多有与命运抗争的勇气、坚定不移的信念、不达目的决不罢休的韧性，用张艺谋自己的话说：“她们不是香醇浓郁的陈年老酒，而像白干、二锅头，一入口就辛辣呛鼻，入肚后则翻肠搅胃。” 　　如《红高粱》中“我奶奶”敢爱敢恨、狂放不羁：敢于对抗她爹为代表的封建礼教，追求自由的爱情；敢与“我爷爷”野合；在日本鬼子杀害罗汉大爷时又积极鼓动、倡导男人们抗日报仇……，是一个“敢爱敢恨、爱憎分明的女人”。 　　《秋菊打官司》中的秋菊不满意村长的赔钱不赔礼，以身怀六甲的柔弱拙笨身躯一次次敲开政府的大门，由乡到县到市，从公安到法院，也一定要个“说法”、“一条道走到头”，在讨“说法”的过程中她屡次碰壁，屡次不服，但仍坚持自己的信念。在她的坚强与执着面前，那些男性反而成了附属之物。 　　《一个也不能少》中，魏敏芝给人最大的感受就是一个“倔”字，她时时牢记高老师的嘱托“一个不能少”，绝不放弃。为了阻止学生进城读书，会把学生藏起来；为了进城找张慧科，会带领学生去搬砖头；为了找台长，会在电视台门口等上一天……。她身上那种顽固与执着的劲儿几乎让人落泪。 　　《英雄》中的飞雪，是剧中唯一没有放弃信念的刺客，一定要实现刺秦志向，不惜冒失去生命之险。她为刺秦苦练剑法，甚至不惜以身试剑，勇闯秦宫刺杀秦王，真可谓是巾帼不让须眉！还有如月，明知不敌飞雪也要拼死一试。 　　《我的父亲母亲》中的“我母亲”的勇敢、执着和痴情，只因为父亲的一句话，便固执地在大雪天里痴痴地等待父亲的归来，父亲去世后一定要亲手织盖棺布，执意要从县里把父亲抬回来。 　　还有那一把火点燃了染坊，颇有同归于尽气概的菊豆；那对“老规矩”不认可、对陈老爷不屈从的颂莲；那面对相继失去至亲的痛苦，仍然坚强地活着的家珍…… 　　这些女性虽然生活在不同时空、外在形象也各不同，但她们有着相似的一点：都透着一股子的执著、倔强、不信邪、不服输的“一根筋”的性格。她们是张艺谋叙事表意的主要载体，她们的执拗、倔强以及对信念的不懈追求，显示了张艺谋电影对善的理解、渴望，集中体现出张艺谋的人生想象和艺术追求。 　　张艺谋电影中的这些女性形象其实也是一种意念化的形象集合。“看张艺谋的影片会觉得中国传统女性的性格很倔强，大胆