简论动画电影中奇观世界.docVIP

简论动画电影中奇观世界 　　［摘 要］ 动画电影从开始发展到今天，走过了从追求真实到大胆想象的一段历史。动画电影的价值在于表现音响与画面的奇观效果。通过对观众观影心态的揣摩和引导，动画电影依靠种种奇观效果去满足观众的深层心理需求。而借助新时期快速发展的制作技术，让奇观效果的设计、制作成为可能。我国目前的动画电影发展要求制作者在制作过程中将奇观效果的表现提到一个更为重要的次序中来。 　　?［关键词］ 动画电影； 奇观； 视觉经验； 技术 　　?? 电影学家对电影反映真实世界的作用一直以来就有多种意见：“爱森斯坦说它是旨在建立含义和效果的画框；巴赞说它是面向世界的窗户；米特里则说，它既是画框，又是窗户。”??［1］?认为电影是画框的强调电影本身的主观能动性，试图用电影改变世界；认为电影是窗户的则强调现实的不可干预性，试图用电影解释世界；调和者则试图融汇以上两家。 　　?爱森斯坦当然是画框派的代表，短短几十米的敖德萨阶梯被他放大成没有尽头的压迫之路，冰冷坚硬的石头狮子则变成了热血革命者的化身。小津安二郎则可以称为窗户派，他甚至可以让摄像机一动不动地拍摄几十分钟。但是对于动画电影来说，一切的动画电影都只能也必然是画框。人们在观赏一部动画的时候没有人会联想到现实世界，当我们在购票入场的时候已经在心里预定了我们想要看到的东西――动画电影的奇观世界。 　　?一、从真实到想象 　　?1994年上映的《狮子王》，是迪斯尼动画暌违多年的动画长片。对立足于传统二维制作技术上的动画电影来说，角色、场景、故事、套路都是那么熟悉。但是，《狮子王》却深深地打动了世界各地的人们，此片配置了27种不同语言，在46个国家和地区都受到观众的热烈欢迎，《狮子王》全球票房收入已超过七亿五千万美元。 　　? 《狮子王》的成功，来自于对莎士比亚经典悲剧的再度演绎；来自迪斯尼轻车熟路的桥段设置；来自埃尔顿约翰深情的主题歌曲；来自蒂姆瑞斯磅礴的原声音乐，而在这丰盛多元的各色盛宴中，超越视觉经验的画面奇观更是吸引人们的根本所在。 　　?迪斯尼动画作为动画发展史上具???代表性的标本，在其最初的制作《汽船威利》中，即注意到动画电影与普通电影的不同。普通电影强调真实，要有真实的角色和故事；而动画电影则强调音画效果。在动画中出现了随着爵士乐跳舞的老鼠在汽船上飞快地转动舵盘，这完全超越了人们的视觉经验。 　　?随着迪斯尼的发展，当迪斯尼试图将动画电影制作成影院标准长度的电影时，迪斯尼在自己的产品中重新导入了真实。以《灰姑娘》为例：电影中的角色分成两个系统，人、动物。动物的设定与运动仍然遵循迪斯尼的传统夸张风格，而人物，尤其是主角灰姑娘，则用真实的设定和运动告诉我们，这是一个真实存在的姑娘。我们可以看到真实的转头、抬手、伸脚、下蹲、跑、跳等一系列立足真实的动作，连动作时的眼神都会与真人完美贴合。由于是照搬真实人物的动作，而没有在动作上进行任何艺术上的夸张变形，所以角色运动看似真实，但动画角色的比例必须按照真人的比例进行描绘，这严重制约了动画角色的表现力，进而影响到整个片子的表现力。尤其是这种真实，依靠传统的二维动画制作的难度只能依靠大量人力去完成。这也正是迪斯尼第一次衰退的原因。 　　?迪斯尼在其后的《爱丽丝梦游仙境》《小飞侠》《睡美人》等电影中重复了这种制作思路――拟人化的、卡通化的动物形象和写实的人物形象。从20世纪60年代到80年代，迪斯尼制作了近20部类似的电影，终于让人们失去了好奇心。 　　?1991年，迪斯尼制作发行了《美女与野兽》，次年，制作了《阿拉丁》，第三年是《狮子王》。以上三部电影成功地让迪斯尼的动画电影事业起死回生。从制作技术上，并没有巨大的进步，那么是什么原因改变了这一切？ 　　?在《美女与野兽》中，华美绚烂的宫廷舞会还仅仅是个开始，到了《阿拉丁》，飞毯上的世界巡游配合着天后玛利亚凯利的清亮歌喉，主人公从长城到金字塔，从水面到星空，饱览焰火与云霞的美丽，飞翔于时间和空间之隙，电影让人们看到了他们穷尽想象依然无法想象的画面，让人们相信爱情的力量并非来自奇迹，但是没有奇迹也就没有爱情。而这段华彩段落直到2011年的《长发公主》，仍然留有回声――大家一定还记得男女主人公泛舟湖上星海灿烂的画面。 　　?我们可以简单列举一下迪斯尼动画电影中的华彩段落：《狮子王》中的百兽起舞、万牛奔腾；《小马王》中的雄鹰翱翔、广袤西部；《花木兰》中的巨大雪崩、宫廷焰火。对观众来说，动画电影给他们带来了在真实中永远无法体验的视觉历险，从而拓宽了他们的视野，观众也用票房回报了电影。 　　?二、对日常生活的反动 　　?希区柯克在60年代回答特吕弗采访时曾经说过：“我不在乎主题，我也不在乎表演。可我特别在乎电影的一段段拍摄下来的胶片，声音和一切使观众惊叫的技巧元?素…