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世界电影史 熊小川 2008年9月 第三章　西方现代电影时期（1946—1978） 第三章　西方现代电影时期 关键词： 影人：奥逊·威尔斯、罗西里尼、德 西卡、吕克·戈达尔、特吕弗、阿仑 · 雷乃 电影名词：新现实主义、 “场面调度”理论 、“新浪潮”、 “左岸派” 电影作品： 《公民凯恩》、 《偷自行车的人》、 《温别尔托· Ｄ》、 《筋疲力尽》、 《四百下》、 《广岛之恋》 第三章　西方现代电影时期（1946—1978）  概说 一、经典叙事与现代电影 现代电影：相对于经典叙事传统而提出的概念。 1、经典叙事： 重点放在电影的故事内容上，其结构方式是传统戏剧式的，强调戏剧冲突和“起承转合”的情节安排，特别突出叙事结构的完满与封闭。 例如：《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》、《007 》系列等。 经典叙事指的是一种占据统治地位的，主流电影的基本结构方式与艺术规范，具有时间的延展性和空间的普及性，至今仍然是世界各国大部分影视作品所采用的叙事模式。 第三章　西方现代电影时期（1946—1978） 概说 2、现代电影： 更注重电影本体特征和电影语言的自觉，结构上打破了过于戏剧性的人为安排，更尊重生活本身的自然流程，以及电影制作者的主观意愿，在叙事结构和人物性格方面走向开放和多元（如不确定的结局，或干脆没有“结局”）。 例如：《偷自行车的人》、《放大》、《奇遇》 第三章　西方现代电影时期（1946—1978） 概说 现代电影偏爱的主题：生命的孤独，人与人之间难以沟通，人生的荒诞意识和异化感，生存困境中的茫然失措等。 表现形式上，寻求一种更为个人化的表达方式，更关注生活中个体的生存境遇、心理状态和情感矛盾，侧重于 现代资本主义社会中人的内心纷繁杂乱的意识或潜意识的揭示。 意大利新现实主义电影是现代电影的开始。 第三章　西方现代电影时期第一节　奥逊·威尔斯与现代电影观念的滥觞 一、奥逊·威尔斯 美国电影史上最值得骄傲的人物：奥逊·威尔斯——电影“神童”。 1939年与雷电华公司签订合同——享有完全的艺术自由。 1985年10月10日去世。 二、《公民凯恩》 1、《公民凯恩》——“有史以来最伟大的影片”，美国和世界电影发展史中重要的里程碑。 第三章　西方现代电影时期第一节　奥逊·威尔斯与现代电影观念的滥觞 划分现代电影和传统电影的转折点。 叙事结构——线性结构变为非线性或辐射结构，单角度、单层次的单元结构变为多角度、多层次的多元结构。 表现技巧——景别大小的切换组接变成深焦距（广角）镜头。 表达方式——变封闭式明确表意为开放式自由诠释。 第三章　西方现代电影时期第一节　奥逊·威尔斯与现代电影观念的滥觞 2、《公民凯恩》的贡献： 多视点闪回的叙事方法——非线性叙事结构及开放式叙事 深焦距景深镜头 长镜头段落 音响蒙太奇、快速蒙太奇 低机位仰拍——第五面墙 移动摄影 阴影逆光的表现 第三章　西方现代电影时期第二节 意大利新现实主义电影 意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就，也是先锋主义电影运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动。 一、新现实主义电影产生的背景 二战结束之后，失业、贫穷、犯罪等社会问题严重。 在墨索里尼的统治时期，电影主要分为： 为法西斯主义唱颂歌的宣传片； 第三章　西方现代电影时期第二节 意大利新现实主义电影 庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”； 重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。 《沉沦》 （ 1942年，维斯康蒂）等影片标志着意大利电影开始走向变革。 《罗马，不设防的城市》 (1945年)——新现实主义奠基之作。 第三章　西方现代电影时期第二节 意大利新现实主义电影 二、意大利新现实主义电影的艺术主张 口号“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上” １、还我普通人：艺术必须表现真实人物，而不是虚构人物。 影片主人公是普通的工人、农民、小市民和城市小知识分子，要反映普通人的普通生活，集中反映当时的社会问题。 体现出高度负责的艺术家良知。 第三章　西方现代电影时期第二节 意大利新现实主义电影 ２、把摄影机扛到大街上：生活场景真实化。 在大街小巷的实景里进行拍摄，跟随人物在实际空间中运动，客观忠实地还原自然环境和事件进程的完整性。 运用长镜头作为表现空间真实的手段 ，既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。 景别多用中、远景；善于通过场面调度区处理群众场面。 为追求真实性，抛弃人工照明，更多采用自然光。（对比好莱坞电影 第三章　西方现代电影时期第二节 意大利新现实主义电影 3、对影片结构的