论面偶动画的拍摄推荐.docVIP

LUOYANG NORMAL UNIVERSITY 2009届本科毕业论文 论面偶动画的拍摄 院（系）名称 美术学院 专 业 名 称 艺术设计（数码方向） 学生姓名 卫 平 静 学号 指导教师 冯波 副教授 王元松 助教 完 成 时 间 2009年5月  论面偶动画的拍摄 卫平静 美术学院 艺术设计（数码方向） 学号: 指导教师：冯波 副教授 王元松 助教 摘 要：面偶动画是一个看似简单，实际复杂的动画形式，集合了动画造型，运动规律，拍摄技巧，后期合成，配音等多种制作手段，所以要做一部好的面偶动画需要步步为营，把握好每一步的制作过程。 关键词：面偶动画的造型设计；运动规律;动画的节奏 我们的作品《看门狗》是一部面偶动画，以幽默的小故事情节揭示了一个简单的人生哲理。 看门狗是一个戴着有色眼镜看世界的角色，来了一位贵妇，他就点头哈腰，见到普通顾客他就爱搭不理，见到一个衣着褴褛的老头，就恶意讥讽，谁知这位老人竟是该旅店的董事长，结果看门狗被经理训斥了一顿并被解雇，当他无奈得去投宿其它旅馆时，却因外表狼狈而被拒绝。 在这部面偶动画的制作过程中，我从事的是前期拍摄与制作，具体的就是造型设计和逐格拍摄，在制作过程中遇到了一些问题与困难，但经过全组成员的努力，最终一一解决，使得这部片子顺利完成。以下是我围绕作品的一些心得与体会，也系统阐述了制作过程中我的任务。 一、动画造型设计 在我们的作品《看门狗》中设计了六个角色：看门狗，贵妇狗，普通狗，董事长，胖经理，小旅店老板。 动画角色的造型设计在动画创作中是非常重要的一部分，因为动画造型是一部动画片制作的基础，直接影响到影片的成败，好的造型设计，能给一部动画片带来不可估量的影响，给动画片增添更强的生命力，使动画片更加生动，精彩！ 在制作过程中我们遇到第一个难题就是造型问题，为了能创造出好的，有新意的，合适的动画造型，我们查了很多的书籍资料，多年来，动画艺术家们创作出大量不同的艺术风格的动画片，同时也创造了大量优秀的动画角色造型，这为我们的创作《看门狗》提供了宝贵的创作资料，经过剧组成员仔细的研究，最终创造出了具有我们自己风格的角色造型。 《看门狗》是以狗为角色原型的，我们采用了拟人化处理，让狗的身体直立化，身体动态按人的动作模式设计，头和四肢装配在人的身体结构上，穿着，使用人的服饰工具。这样的设计形象，生动，最终也通过了指导老师的认可，并受到了好评。 造型设计好后，在制作过程中另一个问题又出现了那就是骨骼制作和肌肉的附着，骨骼的制作是个很关键的步骤，开始因为材料没有选好，结果制作出的造型很不理想，附着肌肉后，角色根本不能做动作，后来换了较软的骨架，结果角色无法站立，再次宣告了制作失败，但是经过我们的思考和研究，最后我们运用了混合骨骼，最终成功的塑造了角色，这是我们制作过程中的一次小小的成功，也是能力的一次提高，最后我们总结出了制作造型中的一些经验和教训。 首先，造型不能过于复杂，因为动画的人物是要有动作的。为了能摆动方便，造型最好简洁，能充分展现出人物的性格特征和满足动作要求就可以了，如果一定要把造型做到很复杂，像动漫游戏的那样也不是没有可能，但是会花费很大的精力。 其次，在骨骼制作方面，因为骨架的好坏会直接影响到影片中人物的动作，容易做动作又不容易损坏的骨架，会为动画片制作带来很好的效果和极大的方便。骨架的制作不一定只用一种材料，性质不同的材料混合使用会带来意想不到的效果。我们选用了铁丝，铝丝与细木棒结合的骨骼。 再次， 面的制作很重要，不要太软，否则不方便塑造，因为在摆动作的时候很容易碰到面偶的其他部位，灯光照射下泥非常比平时还软，太软就容易发生形变。面偶是一个传统工艺与现代技艺结合的一种新手段，而且以面为材料如果控制适度是不会出现过硬或过软的情况，也不会弄脏场景，并且色彩鲜艳，光感很好，但缺点是：干的比较快，稳定性差，很难控制它的软硬度。 最后，场景中色调一定要统一。道具、场景制作的材料没有什么特殊的限制，常用的是纸板、木板、塑料等材料，只要思路开阔，任何材料和物品都会产生出其不意的效果，但要注意所用材料自身颜色和产生的画面色彩。画面表现出的色调这在面偶动画的最终成片效果上是很重要的。我们的作品选用了彩色纸板搭建的背景建筑，这与我们的动画造型很好的融合在一起。 二、运动规律 在整部面偶动画中最难的莫过于逐帧拍摄了，看似简单，却容不得丝毫马虎的工作。在拍摄中我遇到了第一个难题，就是镜头的稳定性，因为设施条件的限制，我们没有稳定的支架，也没有稳定的灯光效果，为了能使作品达到理想的效果，我们用了最辛苦，最原始的固定方式，用板凳，桌子堆叠，镜头固定好后，摄影师也完全固定在那里，一旦开始拍摄就不能间歇，直到一组近百张照片拍摄完成后才能放松一下，