第二讲 电影音乐的表现形式PPT.pptVIP

第二讲 电影音乐的表现形式;一、音乐与画面的关系;画内音乐;第一次运用画内音乐;第二次运用画内音乐;第三次运用画内音乐;将画内音乐作为场景音乐，让剧中人物处行唱奏的场面比较少，类似的情况还有《海上钢琴师》中的“琴技比拼”的场景。 相比而言，画内音乐大部分时间是作为背景音乐来使用。 ;画外音乐; 范例分析1：《望乡》 画外音乐的共时性配合对画面进行了极大的渲染，把情节推向了高潮，达到了震撼人心的强烈艺术效果。 ;范例分析2：《侏罗纪公园》 音乐以弱一级的音响，把紧张的场面绷得更紧。它增加了对人主观精神状态的表现，即以音乐作为人的主观状态的外化。;二、音画的配置方式;音画同步;基本层次同步;《乱世佳人》的音画配置;深层同步;音画对位;《辛德勒名单》的音画配置;音画平行;《与狼共舞》的音画配置;1、影片音乐的整体形态;2、场景音乐的处理方式;2、邓巴躺在手术台上，等待着医生给他锯腿。音乐并不与画面的直接情绪相关联。 画面：医生准备动手术，顿巴起身看自己的腿…… 音乐：A: 　 B: 顿巴看到断腿的人……挣扎着起来 音乐：A: 　 B: 画面：顿巴挣扎着穿上靴子回到战壕 音乐：A: B: 　 C: ;3、邓巴与苏族人一起围猎水牛的场面。音乐一如既往是那种开篇就渗透在画面中的舒缓而明朗的音调。 这三个场景的音画关系从表面上看是各不相同的：其一，音乐与大自然的风貌相交织；其二，音乐串联着一组叙事的画面；其三，音乐像一抹白云飘浮于激烈争战的战场之上。但是，这三个场面的音乐本身，无论是在音调形态还是情绪气氛上，却都没有很大的区别，影片以一种舒展、明朗的音调，“散文诗”式的结构和“交响性”的音响涵盖了这三个内容各异的场景。整部影片都贯之以这种音乐形态和音乐情绪。 它的这种处理方式是以不变应万变，独到之处是既满足了画面中具体场景的音乐需要，又超越了具体场景中音乐的表现作用，将人们的情感通过音乐投入到一种史诗性的厚重而又悠远的情怀里。 ;3、影片的艺术效果;4、主题音乐;总结;三、音乐对画面的意义拓展－－音乐蒙太奇;音乐蒙太奇???特点和类别;顺时空音乐蒙太奇;范例分析：《寻枪》;范例分析：《走出非洲》;范例分析:《辛德勒名单》;范例分析：《时光倒流70年》;逆时空音乐蒙太奇;范例分析：《红色小提琴》;超时空音乐蒙太奇;范例分析：《两个人的车站》;交叉时空音乐蒙太奇;范例分析：《宋氏三姐妹》;范例分析：《燃情岁月》;范例分析：《疯狂的石头》;总结;四、音乐与音响的交融;音乐音响;范例分析2：蓝;范例分析3：《钢琴教师》;音响音乐;范例分析：《蓝》