金文尚意书风代表之作――《散氏盘》.docVIP

金文尚意书风代表之作――《散氏盘》 　　 　　顾翔，1977年11月出生。河南项城人。中国书法家协会会员，河南省青联委员，河南省书画院特聘书法家，河南省素质教育研究会会员。现任职于漯河职业技术学院美术系。 　　作品获第二届中国书法“兰亭奖”艺术奖三等奖，全国第四届正书大展获奖作品，河南省第二届篆刻展一等奖，全国篆刻艺术展铜奖，“许慎杯”全国书法家作品展金奖，全国第二届“商鼎杯”书法大奖赛银奖；入展首届中国书法兰亭奖作品展，全国第八届书法篆刻作品展，全国首届青年书法篆刻家作品展，第三届全国正书大展，全国第四、五届楹联书法大展，全国第二届扇面书法艺术展，全国第四届篆刻艺术展，全国中青年篆刻家作品展，纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻展，上海河南书法篆刻交流展。 　　收录于《河南省书画名家志》、《河南书法30家》等多部书画作品集，参与编写河南省中小学地方教材《书法艺术》。 　　 　　金可泛指金属，也特指青铜器。继甲骨文之后，中国的古文字就集中出现在青铜器上，称为金文，比石刻的文字早了千余年。在众多的青铜器中，周厉王时期的《散氏盘》铭文以其稚拙弥漫、浑穆异趣独步古人，著称于世，它是金文尚意书风中的代表之作。 　　 　　一、《散氏盘》铭文探微 　　 　　 　　殷和西周的金文书法，较甲骨文更丰富多彩。在共同时代风格中，又有多样的个性。从风格来看，殷和西周金文，由雄浑壮实，趋向典雅工饬。昭王之前的可算前段，穆王以后算后段。前段点画形态较多样，起笔收笔往往露锋，多有圆点和肥笔，字形长短、宽窄、大小，相当随意，章法上行距不整齐而互相争让者多。也有行距字距相对整齐的，如《大盂鼎》。后段点画较单纯，增强了线条化，起止藏锋已如后世小篆；字形大小多渐趋一律；章法上以行距字距相对整齐为主。有的还有明显的长方形界格。西周的《颂壶》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》等，都是代表作品。 　　《散氏盘》因铭文中有“散氏”字样而得名，亦被国学大师郭沫若先生称之为《矢人盘》，文中三处出现“西宫”，也有人称之为《西宫铭》。传清代出土于陕西凤翔。高20.6厘米，口径54.6厘米 。重20公斤。浅腹，双附耳，高圈足。腹饰夔纹，圈足饰兽面纹。清康熙时，扬州徐约齐以重金购自歙州程氏，后又归于扬州洪氏。清阮元曾翻铸此盘，也有铭文拓本传世。嘉庆十四年，仁宗五十大寿时，新任两江总督阿林宝从扬州盐商购得此盘贡入内府。历经道、咸、光、宣四朝，因年久失查，不知所在，1924年清室内务府清查养心殿时，复得于库中。1935年《散氏盘》随清宫其他文物移交北平故宫博物院，抗战时曾南迁，现藏于台北故宫博物院。同《大盂鼎》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》被誉为“晚清四大国宝”。 　　《散氏盘》铭文铸于内底，计18行半、350字。铭文记述了厉王时?魅私?眉、井邑田两处的土地分割给散氏的史实。文中明确规定了分给散氏的田界的标志，其中用某地之某种树木为界的方法，是典籍中封树的实际例证，最后记载举行盟誓的经过。盘是用于盥洗的水器，但《散氏盘》在镌铸契约长铭后，已然成为家国宗邦的重器。盘铭让人很自然地联想起苏秦所说的“三分壤土，著之盘盂”的话。它作为研究西周后期土地制度及社会变革的历史文献，可以说就是一篇《尚书》外篇。 　　《散氏盘》以长篇铭文及其重要史料价值而著称。此器自发现至今，书法极受学界艺林推重，评论文字之多，效法者之众，居三代书法之冠，大概其影响只有《石鼓文》可以与其颉颃。 　　 　　二、《散氏盘》铭文赏析 　　 　　金文发展至西周后期变化是比较大的，《散氏盘》铭文则是其中粗放尚意一类的代表。它与厉王时期所作的端庄遒美的铭文形成鲜明的对照。铭文笔画粗细均匀的特征，和武王时的《天王簋》，恭王时的《卫鼎》、《卫?B》等金文的书风一脉相承，唯《散氏盘》之文字更较恣放、宽博。从字形上来看皆作正方形，结体比较疏阔。若与晚于它的《毛公鼎》等比较，尤其是与解放后所出恭王时的《史墙盘》等比较，在书风上虽有拙、秀之分，但其质朴浑厚的气势，以及潇洒的神韵，还是堪为楷模的。 　　学书法最好能看真迹，临摹要选善本，学习一个碑帖更要看它的全貌。我们很少能有机会接触到碑、帖、器物实物，学习临摹的都是印刷品，由于版式需要原有的章法大都被打乱重新排版的，这样一来，字体空间的变化，以至于左右上下之间的关联，也会随之改变，它可能会导致我们对这个碑帖的片面认识。 　　《散氏盘》铭文整体来看，气势宏大，意态飞扬。整个铭文拓片呈方形，铭文的字与字间隐约可见阳文直线界栏，纵横有序，字距行距适度，具有明显的行、列特征。它的字大都是在一定的空间内，左右奔突，大小、??正变化极具其能。许多印刷品重新排版，这种秩序感不知所踪。《散氏盘》铭文笔画粗细变化多端却又十分统一，无论是通篇读来，还是欣赏单个字，都有一种壮美