近代四大家的书画艺术及市场.docVIP

近代四大家的书画艺术及市场 　　吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿被美术评论界称为近百年以来中国画坛借古开今的“四大名家”。目前，他们的作品在海内外艺术品市场上交易十分活跃，其中精品、代表作的价格涨幅十分明显，成交纪录连创新高，在高端价位基础上又显现出上浮倾向。 　　 　　吴昌硕书画 　　 　　吴昌硕(1844～1927年)，擅画大写意花卉，偶作山水、人物，亦能诗，工书法、篆刻。他继承赵之谦以金石书法入画的方法，又上溯青藤、白阳、八大、金冬心，李觯等诸家的画法，并将书法、篆刻的行笔、运笔、章法、体势融入绘画，形成富有金石味的独特画风。用笔浑厚苍劲，又纵横恣肆，气势雄强；构图喜取“之”字或“女”字格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出；色彩常用浓丽之色，对比强烈，鲜艳夺目，画上常配以真趣盎然的诗文、洒脱雄浑的书法和浑朴古拙的印章，诗书画印四位一体，极富文人画意韵。所绘多梅、兰、竹、菊、紫藤、荷花、牡丹、葫芦、水仙等花卉，亦画枇杷、葡萄、白菜、竹笋、南瓜、桃子等疏果，题材亦颇雅俗共赏。代表作品有《天竹水仙图》《梅花蒲石图》《紫藤图》《红荷图》《牡丹图》《枇杷图》《桃石图》《贵寿无极图》《岁朝清供图》等。 　　 　　吴昌硕诗、书、画、印“四绝并精”，名震遐迩。民国时期，他的作品已是市场上的热门，润格颇高。如1914年他的润例是：堂匾30两、斋N8两、楹联三尺3两、四尺4两、五尺12两、六尺8两，横直整张四尺8两、五尺3两、六尺16两等。而到了1922年，吴昌硕重新推出的“缶庐润格”已是：堂匾30两、斋匾12两，楹联三尺6两、四尺8两、五尺10两、六尺14两，横直整幅三尺18两、四尺30两、五尺40两，山水视花卉例加3倍，刻印每字4两，题诗跋每件30两，每两作大洋1元4角。自20世纪80年代中国书画进入国际拍卖市场以来，吴昌硕的作品一直是海内外投资者和藏家追捧的热点。如1986年，他的水墨纸本《墨梅》在香港佳士得以6.6万港元售出。1988年，他的设色纸本《无量寿佛》在香港苏富比以35万港元成交。20世纪90年代后，吴昌硕的作品在艺术品市场上出现较多，价格高低之间差别也较大。如1990年，他的设色纸本《富贵神仙图》在香港苏富比被拍至54万港元。1994年，他的设色纸本《红梅图》在北京翰海被买家以44万元竞得。1995年，他的设色纸本《钟鼎古梅》在上海朵云轩仅以2.8万元的价格成交。以后，受艺术品市场整体疲软的影响，吴昌硕的作品价格也不可避免地相应大幅下调。近几年，在国内艺术品市场整体利好的带动下，吴昌硕的作品开始由回落盘整向攀升的态势转变，价格扶摇直上，精品、代表作成交尤其活跃。如2001年，他的设色纸本《吴松图》在香港苏富比被买家以101万港元竞得。2004年，在北京荣宝拍卖会上，他的设色纸本《春兰秋菊》，经过多方竞槌，以341万元成交，高出估价3倍。同年，中国嘉德推出他的水墨纸本《花卉十二屏》，该作分别描绘梅、兰、竹、菊、苍松、荷花、玉兰、牡丹、紫藤、石榴、水仙和白菜，堪称吴氏经典之作。当拍卖师叫出180万元的起拍价后，竟买价像脱缰的野马般一路强劲上扬，最后经过各路买家数十轮的争夺，以1500万元的价格成交，若加上10％的佣金合计为1650万元，创造了吴昌硕本人作品拍卖的世界纪录。2005年，吴昌硕作品历年成交价排行中的前10位有8位被刷新，而在春拍中仍不断有高价创出。如他的设色纸本《大寿图》在北京中贸圣佳获价6607Y元；即便在秋季出现的“行情调整”的背景下，其作品成交仍较理想。如他的设色纸本《桃实图》在北京华辰创下418万元的好成绩。另外，香港苏富比推出他另一幅设色纸本《佳叶秋果》成交价高达463.8万港元。2006年，在北京荣宝拍卖会上，他的水墨纸本《鳞甲之而太古箔》和设色纸本《富贵神仙》又分别以104.5万元和462万元的高价拍出。以上种种迹象表明，吴昌硕的历史地位及其作品的艺术价值正被越来越多的人们所认识，市场行情看好。但是，市场上吴昌硕的作品有时真假难辨，伪作较多。原因在于，吴昌硕有个习惯，画完画后一定要去午睡，等睡醒起身后才题款、押印。可偏偏吴昌硕有个弟子叫赵云壑，很善于仿老师的画。吴昌硕作画时，赵云壑常在旁边观看，悉心体会老师的一笔一墨，等吴昌硕转身睡午觉后，赵云壑就依样摹出一幅惟妙惟肖的画来，等吴昌硕午睡醒来，赵云壑早就藏好真迹，而把他临摹的假画摆放原处。吴昌硕不知其奥妙，就在赝品上题款、押印。另外，由于向吴昌硕索画的人太多，有时疲于应付，吴昌硕就请王一事、王个移等弟子临摹他的画，然后他亲自题款、押印。所以，有些画虽然有吴昌硕的题款和印章，但也可能是赝品；而有的画即使没有吴昌硕的亲笔题款及印章，说不定反而是真迹。因此，买家购入吴昌硕作品时，须慎之又慎。 　　 　　齐白石书画 　　 　　齐白石(1