近代紫砂名家作品赏鉴.docVIP

近代紫砂名家作品赏鉴 　　1912年前后，受商业发展的影响，宜兴紫砂开始蓬勃发展，并且出现了不少专营紫砂陶器的商家，紫砂茗壶上开始印有陶器店号的标记。当时较著名的有“葛德和陶器公司”、“阳羡紫砂陶艺公司”、“利用(利永)陶业公司”、“艺古斋”、“上海铁画轩”、“宜兴吴德盛陶器店”、“陈鼎和陶器厂”等。他们在宜兴开设作坊，在上海、杭州等地开设商行，积极拓展外贸业务。产品远销日本、东南业，甚至欧美。营销区域逐步扩大，遍及东北、华北、华南各省。 　　 　　陶业生产是以窑户为龙头，前店后坊自产自销，并形成紫砂陶器的生产中心――蜀山南街。附近农村潜洛、上袁、中袁、西望、洋渚的农家，农忙时种田，农闲时做坯，提供窑决心很大户烧成壶坯。其时，有匠师客串各窑户坊间制作坯件。亦有紫砂名手亲自开店烧窑经营，一部分地主凭自身经济实力从事陶业。整个宜兴紫砂窑场：蜀山七条龙窑、潜洛四条龙窑、川埠一条龙窑。 　　紫砂艺术蕴育着一代又一代的紫砂名艺人，有邵大亨、黄玉麟、王东石、何心舟、王南林、程寿珍、范大生、俞国良、范鼎甫。江案卿、范福奎、汪宝根、冯桂林、吴云根、朱可心、裴石民、王寅春等制壶名家。同时亦产生邵云儒、韩泰、陈少亭、任涂庭等陶刻名家，他们承上启下，将紫砂壶艺不断向前推进。 　　 　　近代紫砂壶艺名家 　　 　　邵大亨，宜兴上岸里(今上袁)人，生卒年不详。传世作品有龙头一捆竹壶、鱼化龙壶、掇球壶、德钟壶等。大亨壶艺出众，技法超群，年少即成名，制壶以浑朴见长，玉色晶光，气韵温雅。为人性情孤僻清高。壮年殁于乱世，留存世间茗壶无几。可谓“一壶千金，几不可得”。其作品构思新颖，将紫砂的特质发挥到极致，将视觉美、实用美和材质美完美地融合在一起，气度不凡，神韵俱佳。世间仿冒者往往只得其形而不得其神，似是而非也。 　　黄玉麟（1842―1914)，宜兴蜀山人，祖籍丹阳。幼孤。年十三从同乡邵湘甫学艺，三年即青出于蓝。曾受苏州吴大及顾茶村之聘，从中汲取青铜和古陶技法，融进造壶艺术中，技艺日精，名声益高。吴大手镌印章“斋”赠之，在壶底钤“斋”篆书阳文印，盖内钤篆书阳文“玉麟”方印。所制茗壶选泥十分讲究，每制一壶要精心构撰，积年累月而成，非其人重价弗予。 　　黄玉麟所制仿供春壶，既不像瓜，又不似椽，结构巧妙，实为吴大与黄玉麟共同创作的精品。他是清末最重要的艺人，作品供春、掇球、鱼化龙、弧菱、斗方等壶，以其严谨精巧的技艺风范，色泽莹润，气格浑厚，深受鉴赏家的珍爱。 　　俞国良(1874―1939)，又名祖琳。江苏无锡锡山人。所制陶艺气格浑成、端庄秀丽、角线分明，为人称颂。曾为吴大、端方等造壶。以技师身份受聘为各陶艺公司制壶。其人名高艺精，大半生行踪漂泊，带徒授艺，其中有名的为李珍宝。传世佳作“大红泥传炉壶”，精选最好的大红泥制作，烧成火候绝佳，色泽光彩鉴人，肌理滋润，是宜兴朱泥器中之罕见者，现存于马来西亚。盖印“国良”，底印“江苏省全省物品展览会特等奖状俞国良民国念六年时年六十四”。他的名作有传炉壶、线元壶、仿鼓壶、汉君壶、松竹梅壶、鱼化龙壶、百果壶、梅花围盘壶等流传于世。作品多钤“国良”和“锡山俞氏 ”印章。 　　 　　程寿珍(1865―1939)，号冰心道人。宜兴川埠上袁村人，为名艺人邵友运的养子，继承家学，功底扎实、形态质朴，不务妍媚。年过七十尚制作不辍，其格调粗中有细、韵味犷朴，中晚年时，仅制三式：掇球、仿鼓、汉扁，他是一位勤劳多产的艺人。其作品底钤“冰心道人”，盖钤“寿珍”，把下“真记”二字小印。 　　所制的掇球壶最具个人风格特点，是紫砂陶艺的典范。屡屡获得国际展览的奖项，是紫砂壶界的头名状元，壶底镌文：“八十二老人作此茗壶、巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”。程寿珍为最早的紫砂技师，在江苏省立陶器工厂陶工传习所授艺。其子程根迫于生计，年近五十方随父开始制壶，并沿用“冰心道人”等名款，父子水准相差较大，识者不难辨别。 　　范大生(1874―1842)，字绳武，号承甫，世居蜀山西望圩，师从范鼎甫，以技师身份受聘于各陶器公司，所制茗壶造型浑朴雅致，色泽匀称古穆。传世代表作有合菱壶、四方隐角竹顶壶、合梅壶等。曾参加1915年的芝加哥博览会并获奖。范氏家族三代人潜心紫砂壶艺。范大生的父亲范生大、儿子承甫、锦甫均用一个“大生”印款名号，也曾用“范庄农家”“静安”以世袭传承为荣。 　　冯桂林(1907―1945)，宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰山代表，是江苏省立陶器工厂“利永陶工传习所”第一批艺徒，师从程寿珍、范大生等名师。他勤奋好学，从仿制名作入手，转向创作新品，式样新颖、精致，声望日隆。1930年前后，杭州汪裕泰茶行聘冯前往做壶，所制茗壶以壶店老板号记，壶上留“卷翁”章。汪氏借西湖美景，常请书画家店中和冯桂林一起探讨壶艺，绘样制作，令人叫