非纯正意味的荒谬喜剧.docVIP

非纯正意味的荒谬喜剧 　　[摘要]影片《秋菊打官司》喜剧性的氛围渲染上，选用了极富原生态意味的方言俚语。以及富于喜剧意味的独特的音响效果，还有一个喜剧的结局。而在非纯正意味的喜剧色彩背后融入了一种荒谬的情感，匠心独运地用嘲弄的笔法，通过人情世故与道德规约的二律背反，戏剧性地显示或颠倒了道德和理性价值。既突破了传统喜剧的束缚，又在一定程度上与西方现代喜剧美学理念不谋而合。 　　[关键词]《秋菊打官司》，喜剧性；荒谬性 　　 　　《秋菊打官司》与张艺谋以往的作品有显著不同，在题材上，它由传奇转向现实；在形式上则由浪漫变为写实。一方面，影片通过富有喜剧色彩的人物行为及“余音缭绕”的音响效果，原汁原味地反映出一个民告官的故事。另一方面，影片通过人情世故与道德规约的二律背反极富反讽意味地展现出现实社会普遍存在的某种荒谬感。 　　 　　一、喜剧性的氛围渲染 　　 　　首先，影片《秋菊打官司》选用了极富原生态意味的方言俚语。 　　方言是一种点缀，更是一种特殊的文化符号，恰到好处地运用能够达到化腐朽为神奇的效果。如“妹子”、“咱”、“么”、“啥”等具有地方特色的方言，无形中使观众与剧中人物产生了审美距离，让观众听了忍俊不禁，造成一种喜剧的色彩。从语言的角度看，喜剧的创作主体变异语言要素或背离语言常规，也是造成喜剧效果的重要手段。如当秋菊委托的律师告诉秋菊她不用管了，他替她办好的时候，秋菊听了半天没听懂，于是就推门进去和律师说了一句这样的话：“那就说，你天天收人家钱，天天给人家一个说法?”这个狭隘的误解当然是由于秋菊本身的天真、无知、朴实造成的语言违逆，令观众不禁哄堂大笑；再如秋菊对给庆来看病的医生的评价竟然是：“我看那人像个兽医”。这就无疑消解了事态的严重性。影片中还有诸如“那计划生育就提前把咱计划了”这样让人发笑的句子，也不经意间增添了浓厚的喜剧反讽意味。 　　其次，影片《秋菊打官司》选用了富于喜剧意味的独特的音响效果。不论从熙熙攘攘的集市上传来的陕西小调，还是秋菊在崎岖山路上奔波时悠悠而起的小曲，抑或秋菊在儿子满月时请酒的欢快音乐，都是一种气氛的点染和心情的抒发，是一种陕西农村生活状况和精神面貌的真实写照。在这部影片中最富特色的是采用了秦腔的基调，每当秋菊出门告状，便响起一句“走――嘞……”及几句“桃花依旧笑春风”之类的唱词，一再地重复，伴随着秋菊到乡、到县、到市，直至影片的结尾处又响起了同样的音乐。这种间隔的重复形成一种结构的贯穿力，增添了观众的接受性与情节的跌宕感。 　　再次，影片《秋菊打官司》的结局也是一个喜剧的结局。秋菊不但死里逃生，最终还赢得了官司，其色彩的隐喻也突出了该影片的喜剧意味。张艺谋在影片中仍延续了导演对红色的热爱。影片画面虽无令人炫目的特技展示以及导演惯用的极力渲染画面色彩基调的手法，但导演仍没有放弃对画面美感的追求，屋前红光溢彩的辣子与皑皑白雪形成了强烈对比，主人公秋菊在影片中大部分时间也是穿着红衣服，就连影片开头的“秋菊打官司”的字幕也是红色的，而红色在中国是喜庆的象征，这给人以极大的视觉冲击。 　　 　　二、荒谬性的二律背反 　　 　　影片《秋菊打官司》诉说了一个极为简洁民告官的故事：透过一个受到损害的弱势家庭对自身尊严维护的矛盾与艰辛，折射出当代中国村民蒙昧与觉醒相互交织的文化的主题。村民秋菊坚定地状告村长既有农民的觉醒与执著，也有对法律的逐渐认知，但最后的结局所体现出的法律的严肃性显然是她无法意识到的。影片结尾的特写镜头，定格在秋菊茫然无措的脸上，淋漓尽致地展现出了影片的荒谬性。 　　秋菊因为“你是村长，打两下也没啥，但不能随便往要命的地方踢”的缘由，坚持要讨个说法，于是，她拖着沉重的脚步一次次在上访路上奔波。尽管最终秋菊讨回了属于自己的公道，但是另一个层面她又成为“恩将仇报”的负心人，影片用全景式镜头，细致地描写了村长在月夜行路的艰难，接着又与人一起连夜将秋菊抬进了城里，秋菊的脱险与村长的不计前嫌使秋菊与庆来既愧疚又感激，于是儿子满月那天一家人诚挚的邀请村长做客孩子的满月筵席。两家也希望以此消除不愉快，但是这个时候公安局的警车来了，带走了村长。秋菊惊愕了，她也想不到这个结果，她其实认为自己所要的不过是让村长给自己道歉而已，她一路追着警车，一路的迷惑。于是，秋菊的困惑出现了，喜剧背后的荒谬感产生了。 　　秋菊虽然打赢了官司，但是，她却失去了村民人情世故的支持。在这样的人情味很浓的村落里，人们靠着传统的人情关系维持着保持着传统的生活方式和生存理念，尊重长辈的权威，在乎别人对自己在群体中的评价，互帮互助等等。这样一个封闭的小社会突然出现了一件法律事件，不啻死水泛起波澜。在以和为贵的中国社会里打官司是一种无法想象的破脸事件，村民难免以一种另类的眼光看待秋菊，并诉诸“公愤”和“鄙视