２００６年的艺术博览会.docVIP

２００６年的艺术博览会 　　市场调整促发一级市场整体反击 　　 　　2005年末，持续高速发展的艺术品拍卖市场终于踩了脚急刹车。进入2006年，艺术品市场深化反思，拍场流标增多，市场对拍卖公司的信任度降低，艺术品投资者更看好以画廊、古玩店为代表的一级市场。 　　画廊、古玩店怎可放弃艺术品拍卖市场调整的机会？一级市场摆脱了各自为战的模式，积极加入到艺术博览会模式运作之中。全年博览会数量和规模急聚增加，上百次艺术博览会中的一半在北京举行，其次是上海、广州等地，水平参差不齐，主题和定位不一，总体呈现出一级市场的反击态势。随着一级市场力量的壮大，艺术品市场甚至可能摆脱拍卖主导的现象。 　　 　　国际画廊博览会(CIGE) ：国际化运作 　　 　　4月12至16日 北京中国国际贸易中心 　　以“国际性、专业性、未来性”为宗旨的中国国际画廊博览会是亚洲展示当代艺术规模最大的博览会。国际化的运作使第3届中国国际画廊博览会的参展画廊和展品数量胜过往年：16个国家和地区的97家画廊，2000位收藏家，油画、雕塑、影像、摄影作品等近4000幅艺术品。经典大师和明星艺术家的作品、传统中国书画和当代前卫作品聚集一堂。参展的中国书画作品寥寥，题材陈旧且表现缺乏创意；先锋色彩的作品，题材和内容丰富，因作者地域、年龄、经历及表现手法的不同而产生的视觉效果、冲击力各异。许多参观者将其当作一次时尚、前卫的艺术展。 　　中国国际画廊博览会参观者超过4万人次，成交额2000万美元以上。之所以如此成功，一个不可忽视的因素是，从2005年下半年，中国当代艺术品市场渐热。因此，除了海外资金参与外，内地买家开始涉足其中。中国当代艺术也在2006年春秋两季大拍中经受了市场检验。 　　 　　古玩艺术品博览会：地摊到展会的蜕变 　　 　　8月19至22日 北京中国国际贸易中心 　　从单纯以宣传古玩城为目的，免费招商办展获得意外成功，到中期打海外文物回流牌，吸引港台古董客商参展扩大影响，再到2005年移师中国国际国贸中心，古玩艺术品博览会每一步都走得稳健踏实。 　　 　　第9届北京古玩艺术品博览会的最大进步体现在展位布置上，首次将参展商分成了A区和B区，即精品展区和普通区，精品展区采用国际古玩艺术品类展会流行的特殊装修形式布展，集中了10家台湾文物公司、2家香港古董公司和7家内地文物公司、4家拍卖行。参展商品价值估计超过50亿元，展品之精创历届之最。北京翰海拍卖公司、北京尚仕雅集文化艺术有限公司、哑舍文物、东资文物、永乐、逍遥居和北京御雅堂等均携精品参展。而普通展区，大部分古玩店的展位都没有精心布置，布局较不合理，给人的感觉仍似“仓库”一般。从人气上看，精品区的人气高于普通区，在精品区才能感觉到“策展”的存在。 　　是次博览会交易额5亿元以上，远远超过5月份在香港举办的“亚洲国际艺术及古董展”（AIAA2006）及 “国际亚洲古玩及艺术品博览会”（AAI2006），但策展水平、质量逊色。后者更注重品位和档次，对亚洲地区古玩交易有着举足轻重的作用，精品路线是内地古玩艺术品博览会应当学习和坚持的。显然，古玩艺术品博览会主办方意识到这一点，精品区的出现即是措施之一。 　　 　　投资与收藏博览会：与拍卖联姻 　　 　　9月25至29日 北京展览馆 　　由文化部主办、文化部文化市场发展中心承办的首届中国国际艺术品投资与收藏博览会暨第6届中国艺术产业论坛设置了400余个展位，展出1500余幅海内外作品。操作并不专业，参展作品以油画、国画为主，在一片花花绿绿的油彩中间，一些形象古拙的雕塑艺术品反倒更吸引观众的眼光。多位美术界人士认为：“这次博览会还是老毛病，选择的画家水平差距太大，一些作品水平太低”，“参展的画廊不仅少，而且代理的画家作品一般。”加之会场偏离文化区，人气明显不足。此外，除了主办方之一的中诚信拍卖公司之外，还有多家拍卖公司在会场设展，更像是商业展览。 　　第6届中国艺术产业论坛围绕着“谁在收藏”、“怎样收藏”主题，文化部文化市场司副司长张新建、美术理论家刘曦林、北京华辰拍卖有限公司总经理甘学军、北京收藏家邢继柱、北京可创铭佳艺苑总经理刘莹等官员、学者、收藏家和经营者进行了研讨。听众除工作人员外，就是媒体记者，缺少真正的收藏投资者，影响力有限。 　　博览会最大特点是在作者或所有者自愿前提下，作品委托北京中诚信独家拍卖。组委会通过这种方式，既保证了参展、参拍作品的高标准，又保证了交易成功率。博览会组委会相关人士认为，博览会把艺术家、藏家、美术展览和拍卖等完整地结合在一起，探索出了一种新的艺术品市场模式。因受纽约苏富比9月20日亚洲当代艺术拍卖的影响，加之定位不准，拍卖结果有负众望。拍卖成交情况有两个数据：中国文化产业网报道称成交额53