《公民凯恩》电影的美学评介.docVIP

《公民凯恩》电影的美学评介 　　［摘 要］ 由鬼才导演威尔斯自编、自导和自演的影片《公民凯恩》，开创了美国乃至世界电影史上的新纪元，它采用了多角度的叙事模式，运用了大量的景深镜头和低角度的仰拍镜头，利用声音变化来表现人物性格的变化，并留给观众一个开放式的结局，让大家积极发挥想象力，尤其是对于“玫瑰花蕾”谜语的各种构想。最终告诉我们一个道理：人们在物质世界得到满足的同时，也不能忽视了精神世界的富有。 　　［关键词］ 电影创新；纯电影时代；现代派电影 　　 　　影片《公民凯恩》在上个世纪后半叶长达四五十年的时间里，一致被世界上最有影响力的影评专家们认为是最伟大的电影作品。事实上，该影片诞生于美国电影业从中东部较发达地区向西部地区转移期间，就是这样一个为了逃避美国“电影专利公司”对美国电影业的垄断状况，才使西部这个曾经的荒凉之地最终成为美国电影工业的圣地，这就是“好莱坞”，也才使得该影片逆市而生。该影片是由电影天才威尔斯于1941年拍摄，他本身既是编剧，又是主演和导演，并由于该影片的巨大成功，使得它荣获第十四届奥斯卡金像奖的最佳剧本奖，是美国国家电影保护局指定典藏作品。它在美国乃至世界电影史上都占有极其重要的地位，是鬼才威尔斯的银幕处女作，是电影艺术的“开山之作”，是传统电影向现代电影转变的历史转折点，具有现代电影里程碑的意义。正如约翰#8226;罗素#8226;泰勒评价的:“《公民凯恩》也许是美国有史以来最好的影片，也可能是德国有史以来最好的电影。威尔斯深深浸透着欧洲传统，特别是德国表现主义和法国诗意现实主义。”更普遍的观点则是：《公民凯恩》“使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换”“全面改变了好莱坞的叙事模式，开启了人们对电影语言的新的思考和认识，是电影史上的第二个里程碑。” 　　一、电影简介 　　《公民凯恩》是以上个世纪初叶，美国新闻业巨头威廉#8226;兰道尔夫#8226;赫斯特为创作原型，用新颖的艺术手法再现了“一个几乎失去了他所拥有的一切的人”的故事。在影片中，这个报业大王名叫凯恩，他的一生起起伏伏，既平凡又不平凡。他的童年是相当穷苦的，但那时的他却充满了仁爱之心。但某一天，他获得了一笔意外的巨额财富。从此，他的人生轨迹在此发生了根本性的转变。他发财致富之后，迅速涉足政界，并因而成为当时的风云人物。他的政治生涯因与总统的侄女结婚而扶摇直上，但又因与歌女的桃色事件而终结。最后，在晚年，他虽说隐居在一个装修豪华的庄园当中，但却因为无人陪伴，尤其是他第二任妻子的无情离开，而使晚年变得尤为凄惨。最后在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后孤独地离世。很显然，他曾有过辉煌的人生，但却摆脱不了孤寂的晚年生活和颇为耐人寻味的“玫瑰花蕾”遗言。对于这样一位报业大亨来说，他也许拥有巨大的物质财富，但他的政治生涯和爱情婚姻状况都比较失意，因此，其精神财富是匮乏的。因为，有记者在他去世后，为了解开“玫瑰花蕾”遗言的秘密，专门调查走访了凯恩的生前同事和好友，最终发现，“玫瑰花蕾”这四个字是他童年时代珍爱的雪橇上刻有的字。 　　二、影片独特之处 　　电影《公民凯恩》打破了传统的电影模式，开创了独特的“纯电影时代”，由于它和当时的电影传统明显地格格不入，因而是一部典型的“叫好不叫座”的影片。但是，它却为好莱坞电影开始了一个新纪元，是独树一帜的影片。具体来说，其独特之处在于： 　　（一）叙事模式 　　影片开头，威尔斯导演就给观众设置了一个名叫“玫瑰花蕾”的谜语，然后，又通过一个“片中片”的拍摄方式，给了观众一个长达八分半钟的逝世的大人物的生平简介。这是一种多角度、多侧面以及轮回式的开放性的现代叙事结构：它完全突破了好莱坞电影类型化的局限，模糊了类型化的概念。假如从影片开头的“玫瑰花蕾”这一悬念出发，它可以被称之为悬疑片；而从记者汤普森对凯恩一生的调查来展开的话，我们又可以称其为传记片。这在当时好莱坞影片类型化的趋势下，可以说是一个极大的亮点。凯恩的一生是通过与之较为密切相关的五个人的主观视角来回忆和讲述的，这种多元化的叙事角度打破了传统的线性叙事结构，能够打破时间和空间的局限性，我们可以称之为时空交错式叙事结构。这种结构推动了《公民凯恩》电影情节的整体发展，有利于对凯恩的一生做出较为全面完整的刻画和描述，扩大了电影的叙事深度和广度。 　　此外，该影片还采取了主客观相结合的叙事方式，这是传统电影中所鲜以为见的，这是该片的另一个突破之处。这种叙事方式令人物的形象更为丰满生动，能够充分引发观众的思考，使影片的整体叙述更具有主观性，能够更好地引起观众的兴趣和关注。这可以说是影片《公民凯恩》最为出彩之处。由此，现代派电影才呼之欲出。这里需要说明的是，非线性叙事技巧并非影片《公民凯恩》的首创，但将这种“叠床架屋”的现代派叙事手法发挥到极致