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“逃避个性”的委婉与隐晦 　　摘要：T.S艾略特是20世纪后期象征派诗歌的一面醒目的旗帜。他受英国玄学诗派的影响。其诗作《荒原》等作品追求暗示与多意性，主张逃避个性与感情，炮制客观对应物，制造离奇荒诞的场景，用典庞杂，晦涩难读。但也内涵丰富，表现出许多先锋性的可贵的创造精神。 　　关键词：晦涩诗风；逃避个性；用典庞杂；客观对应物 　　中图分类号：1207　文献标识码：A 　　文章编号：1673-2111(2008)08-068-02 　　作者：张文杰，江西上饶师范学院中文系讲师。现为复旦大学文艺学在读博士；江西，上饶，200433 　　在20世纪初至40年代的后期象征主义诗派的重要代表人物中，T.S.艾略特无疑是一位引人注目的佼佼者，其中也因为其晦涩艰深的诗风与独特的诗学主张轰动一时。虽然当时不少人批评T.S艾略特诗歌诗歌晦涩难懂，卖弄学问以及他在文学批评上“有点霸道”等，但是谁也无法动摇他在20世纪现代文学史上的权威地位。了解艾略特晦涩诗风的成因，对我们深入读懂其诗歌作品颇多裨益。 　　 　　一、玄学诗派的影响与多意暗示的追求 　　 　　早在1906年他从在美国的哈佛大学攻读文学时起，T.S.艾略特就开始接受当时新人文主义者欧文.白壁德(Jrring Babbit，1865-1933)影响较深，同时对英国诗人约翰.多恩和意大利诗人但丁的诗歌以及伊莉莎白时代和詹姆斯一代时代的戏剧作了深入的了解和学习。他尤其赞赏英国文学诗人多恩的风格，那种接近口语，富于机智和戏剧性、描写心理深刻，比喻奇特的玄学派诗歌对艾略特颇有启发。艾略特后来的艰深晦涩的诗风对美国现代派诗歌的形成，对现代派诗歌审美标准的确定，都起了关键性的作用。对于这一点，连W.C.威廉斯在任何场合下都不得不承认他的突破性的技巧，对艾氏《荒原》的创造性表现也感到十分震撼和叹服。另一个敢于抵制T.S艾略特诗风的已故诗人雷克斯.罗斯也不得不承认T.S艾略特对美国诗歌的深远影响，他说：“西方已故著名诗人大部分学着写作，年复一年，小心翼翼地摆脱他的影响，他的格律，他阅读的材料”。他认为T.S艾略特是20世纪最难回避的诗人。 　　加缪曾说过：“最难理解的莫过于一种象征作品，一个象征总是超越它的使用者，并使它实际说的东西比他有意表达的东西更多。”其实到了整个后期象征主义时期，诗人们几乎大多放弃了浪漫主义流派那种直抒胸臆和单纯想象的表现手法，追求意向多义性、暗示性，使得作品内涵意象丰富复杂，错综难辩，需要读者必须具有一定的艺术感受力和理解力，才能把握这种“象外之象、意外之意、味外之旨”，才能深入到历史文化的长河和诗人们的内心世界中去。艾略特就是如此。他打破语言的正常编码，打破传统诗歌的美学追求，在现代诗歌的历史上继往开来，为现代诗歌开创了一条新路。 　　 　　二、“逃避个性”的委婉与用典庞杂的技法 　　 　　艾略特在他的许多文化和现实的诗歌创作中，形成了一套现代主义的诗歌理论，树立了一种新的诗风。他在多篇议论文中提出一种在当时非常新颖的观点：认为表现当代文明的诗歌应当是复杂和难以理解的，“似乎只是面向一小群内行人。”这是因为现代文化具有极大的多样性和是复杂性。它非同于精神的想象力，必然产生多样的、复杂的结果。“为了强使语言――必要时打乱语言――表达诗人的意念，诗人必须变得愈加隐晦、愈加委婉。”正是因为诗人基于这种创作理念，1948年瑞典文学院才将诺贝尔文学奖颁给了他，并把艾氏本人这一口号作为来检评他诗作成果的一个标准。也许是诗人为了达到颠覆传统诗歌话语的目的――“广博”、“晦涩”，“委婉”，艾略特早期许多诗作大都采用了复杂的象征性语言、精雕细刻的语言技巧和广博的隐喻，使大部分读者在许多地方读起来感到迷惑不解。 　　艾略特曾经认为：一个艺术家的前进总是在不断牺牲自己，不断地消灭个性。当然只有具有个性和感情的人们才懂得逃离这些东西是什么意思。Ⅲ只有这样，诗人才能客观地、平静地挖掘出人类真正的更深层的、无可名状的情感。以《荒原》为例来看，诗人摒弃了属于个人的所有的那种单纯、或平淡无奇的个人感情，表现得是具有象征性和超个人性的形象和符号，从而隐匿了个人的喜怒哀乐。在《荒原》以前的作品中，如《普罗弗洛克的情歌》、《小老头》、《序曲》和《夜鸟中的斯维尼》，艾略特虽然用典繁多，但基本上仍限于《圣经》、《变形记》和古希腊罗马神话等流传广泛的故事，引用时还相对比较明朗化，可后来也许是诗人庞德的鼓励，也可能是由于诗人年轻气盛，当艾略特在26岁创作《荒原》时，则一反常态，广征博引，其中434行诗句，竟有一半以上的篇幅与典故或摘引有关，用典近百处、上下跨度几千年，从远古荒洪直到当代，地域从西欧延展至印度，语言涉及拉丁语、希腊语、德文和焚文。典故有源自脍炙人口的莎士比亚剧作，也有来自