“中国式大片”的中国画情结.docVIP

“中国式大片”的中国画情结 　　?オ?[摘 要] 近几年“中国式大片”轰轰烈烈地拓展和打进海外市场,国人对它们的表现褒贬不一,但“中国式大片”和中国画在创作实践中所存在的深刻关联作为一种美学现象已成为人们的共识。作为电影艺术表现力的重要元素,色彩、构图、影调借鉴了中国画众多艺术表现形式,营造了中国电影的独特艺术氛围。 　　??[关键词] 中国式大片;中国画;情结 　　 　　?おァ爸泄?式大片”是指由中国内地电影公司制作及导演执导的以大投资、大明星阵容、大场面、高技术、大营销和大市场为主要特征的影片。2002年张艺谋执导的影片《英雄》开启了中国内地大片的序幕,并被评论界誉为内地第一部真正意义的商业大片。随后,《十面埋伏》《无极》《夜宴》《神话》《功夫》《满城尽带黄金甲》《墨攻》《投名状》《赤壁》等影片闪亮登场,无疑让国人领略了中国导演呈现给观众的大片视角,“中国式大片”逐渐在国内形成了气候,并在海外的电影市场占据了一席之地。但是,这些“中国式大片”在带给人们视觉、听觉盛宴的同时,却也遭到了业界以及观众的诸多诟病。而笔者认为,从影片与绘画角度看,这些“中国式大片”却总也撇不掉“中国画情节”的痕迹。 　　 　　?ヒ弧⒅泄?画与电影的渊源 　　 　　?ハ喽杂谖夜?历史悠久的美术传统,电影是一门年轻的艺术,绘画一直被认为是电影艺术的母体艺术,不同时代和流派的美术作品为电影的视觉造型提供了充足的可供借鉴的养分。中华民族几千年持续发展的美学传统,从“有无相生”注重整体功能的宇宙观、“天人合一”的和谐观等美学观念到具体的审美方式,都有着大量可供电影艺术汲取的民族智慧的精华。 　　?ブ泄?影视艺术与传统文化特别是绘画艺术有着天然的联系。中国古代就有灯影、皮影、木偶戏等艺术样式,反映了人们对活动影像的追求愿望。中国画作品,在处理时间和空间的技巧上,常常与蒙太奇镜头语言处理画面的方法神似;细加分析也常有运用特写、远景、中景等画面和画面组接的技巧,这为我们影视艺术的创作和发展,提供了美学的启示。当然,在影视这一最现代化的艺术样式中,如何运用中国画艺术的手法,还有待于深入探讨与试验。 　　 　　?ザ?、电影本体元素的中国画情结 　　 　　?セ婊?艺术的基本元素主要是线条、结构和色彩,这些反映在电影艺术中就是色彩、构图、影调等因素,这些也正是电影美术属性表现的主要形式。 　　?ダ弦槐采阌笆π礴?曾在一篇文章中谈到:“电影总是供人欣赏的,总要给人以‘美’感。我国绘画‘国画六法’,是我国两千多年绘画的艺术理论,是从构图、笔墨、艺术技巧、设色到艺术的最高境界精辟的总结。”[1]摄影师黄绍芬也曾说:“我国古代绘画艺术在构图上很讲究宾主、虚实、藏露、简繁、疏密……这些宝贵的经验,值得我们摄影创作很好地学习和借鉴。”[2] 　　??1?鄙?彩造型与中国画情结 　　?ド?彩作为一种重要造型因素,在影视艺术中的作用是毋庸置疑的,但是在深受老庄哲学影响的中国绘画观念里,五色令人目盲,更习惯从黑白浓淡中寻找心与物的体验。这种墨可胜色的实践与理论,最终演化为中国绘画“意足不求颜色似”的审美追求与批评标准。即便是青绿山水与工笔花鸟,仍然是在有限简约的色彩中表现大千万象。 　　?サ?作为摄影师、美工师出身的张艺谋,将影片《英雄》中的色彩造型演绎得美轮美奂。几位刺客的服饰,不是黑色、白色,就是红色,加上漫天的黄叶,一望无垠的沙漠,简直就是另一个世界。不仅是现代电脑数字技术的加工表现,也有导演的实际观念的转换。与其说《英雄》是一部电影,还不如说是一部美丽的工笔画卷。片中胡杨树下飞雪与如月双鱼似的旋转,黄灿灿的树叶与红彤彤的轻纱交相辉映伴随着色彩变幻的曼妙,这一“意念化”的“决斗”和色彩的虚灵空静,诠释着东方文化所欲达到的高、古、清、雅、逸的最高境界。他对色彩的处理不仅仅满足于对客观世界的简单模仿与还原,而是非常重视色彩的象征意义和主观表现性,把电影色彩的语言表意融化为影片剧作的节奏与结构。色彩也是张艺谋的电影甚至中国电影走进世界大舞台的“门票”。特别是影片中对湖面打斗中一滴水的声音以及秦国箭阵中一支箭射中木箱的声音处理得很细、很有质感。这些都是非工笔细描所不能达到的境界。 　　?ザ?在另一部由著名导演陈凯歌执导的《无极》中,我们也可以明显地看到中国画“墨可胜色”对本片的影响。从一开始片头以黑色为底配以白色的文字,两种颜色有着强烈的反差,黑白两色总是以对方的存在而显示自身的力量,两色又都能以配角的身份衬托其他色彩,更好地激发其他色彩的表现力。而随后出现的“血馒头”则更加强烈地映射了中国画“血红印章”的影响。整部影片中导演、美术师等都对其色彩和镜头以及后期CG做了精心细致的设计,使观众对影片有更深刻的视觉及心理冲击。 　　?サ?是与西方绘画色彩相比较