第十四章 电视译制片的制作.pptVIP

第十四章 电视译制片声音的制作 译制片制作工艺完全是属于录音的后期制作，记载录音棚内完成译制片的译制工作。是一个艺术的二度创作过程，创作班子由翻译、导演、录音室组成。 需要在创作人员研究保持原片的基础上仔细揣摩原片中各种复杂的人文背景、矛盾冲突；剖析人物的情感脉络；尽量掌握作品中人物个性的冲突特征；同时还要充分理解原创作者投射与作品中主导整部作品的主题思想的情感基调 译制片的二度创作需要： 1.准确表达原片的主题思想、题材风格 2.国情、时代感要吻合 3.人物的语言、声音、情感气质要贴切 4.口型要准确 译制片的录音分为两个阶段： 对白的录制 混合的录音 一、对白的录制 （一）传声器的运用 1.配音演员要保持声音松弛自然，把片子人物最细致的声音和语调进行逼真的表达 2.常使用电容式传声器 3.一般，传声器摆放在距离演员03-0.6米左右，传声器的指向性略高于演员发音的位置。 （二）对口型 由于汉语与任何一种外语，在发音规律（口型、音节、声调、重音、停顿等）、遣词造句上都有很大不同，可以对台词进行小的修改。 1.要按口形装字，做到口形准确 2.注意近景、特写时的明显口型，尽量找找发音口型相似的汉字 3. 语言要尽量与原片演员明显的形体动作、 说话时手势、表情结合起来 （三）声音的控制与场景的变化 1.根据场景划分演员的传声器（内景） 远景传声器、近景传声器 2.用调音台的音量推子做空间处理（外景） 远景音量较大：录制时，适当增大电平 近景音量 较小：录制时，适当减少电平 3.用多声轨分层录制的方法（使用音频工作站） 可以同一场景中不同景别的声音录在不同的声轨上，后期制作便可对不满意的地方进行修改、加工。 （四）气息在传声器语言中的应用 在录音过程中，可根据影视作品中情绪的需要，要求演员“补点气儿”，同时，气息也是在对口形时对准口形的的办法之一。另外，演员在运用气息时，要适当离传声器近一些，这样发出的感叹声、倒吸气声，经过加工处理后给观众的感觉更接近人物的心声。 （五）录音声场的处理 低频“嗡”声是在配音间内录音时经常遇到的染色现象，消除染色现象的有效而简便的方法，是增大房间的平均吸音系数 二、译制片混录阶段 常见的问题： （一）国际素材的声音空间与配音语言的录音空间不同 利用延时器和混响器是改变空间感的最好办法 （二）声音随环境变化与声音的清晰度 混录过程中应该把握的一个重要环节，就是声随环境变化，规定的“境”不同，音量、音高都 有细微的差别 三、数字音频工作站的使用 （DAW Digital Audio Workstation ) （一）配音语言的接点 在工作站中我们可以清楚的看见声音的波形，每一句话之间的间隙一目了然，接点时不会出现吃字和漏字的现象 （二）对口形 在实录时，只需录下演员状态最好的一遍，即使口形稍有不准，也只需将此音频素材前移或后移，以画面的口形对准即可。 （三）分轨录音 音频工作站可以进行多声道、多声轨录音，为分轨录音和后期混录提供了方便。 ( 四）制作国际（声）素材 除语言外的所有声音效果 编辑 音频工作站使剪接编辑变得轻松，可以任意的剪、任意的接、发挥想象力，使工作变得愉快。 变长度 音频工作站可以简单改变声音的长度，将音频素材在一定范围内拉长，而音调基本不变 文件借用 可以在音频工作站中建一个文件，存入所需要的内容，以备日后调用。有了自己的音频库，就不必在重新找资源录制 混录 音频工作站中有很多声音编辑功能，常见的有均衡、淡入淡出、电平调整、剪切、拷贝等 四、混录中的操作技巧 1.频率均衡 2.淡入淡出 3. 拷贝 4.还原 第十五章 立体声电视节目制作 一、立体声 　定义：立体声是指具有立体感的声音。 包括声音的水平方向感、深度感及高度感。 “也可以理解为聆听者借助于双耳听觉特性，通过特定的重放空间信息的声频系统获得的一种空间印象的听感” 二、听觉的方向感 　1.双耳效应 是人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应。 2.双耳效应造成的原因 1)两耳之间的强度差 2)两耳之间的音色差 3)声音到达两耳的时间差与相位差 三、立体声的组成 　 直达声 　　直达声是指直接传播到听众左右耳的声音； 反射声 　　它是指从室内表面上经过初次反射后，到达听众耳际的声音，约比直达声晚十几到几十毫秒； 混响声 　　它是指声音在厅堂内经