新时期中国歌词创作艺术概论.pdfVIP

2001年1月 常熟高专学报 Jall．，2001 第l期 of No．1 JoumalChangshu CoUege 新时期中国歌词创作艺术概论* 钱志中 (苏州大学人文学院，江苏苏州215006) 摘要：本文力图将新时期的歌词创作纳入音乐文学研究的视野，着重从词境生成与内蕴开掘； 韵律节奏与情感表现；炼句炼意与结构形态等方面对歌词创作艺术做了一些理性探索，并努力将歌 词的文学形态与音乐表现融合起来考察，视界更加开阔。 关键词：词境；韵律节奏；情感表现 中图分类号：1207 文献标识码：A 文章编号：1008—2794(2001)Ol—0065一04 70年代末80年代初活跃在词坛上的重要作家有乔羽、凯传、瞿琮、晨枫、王健、王晓岭、张藜、阎肃、任志萍、晓光、刘麟、铁 源、石祥、卢云生、石顺义、张枚同、郑南等，他们有五六十年代就硕果累累的词家，也有文革后享誉词坛的新秀。丰厚的人生体 验，扎实的传统文化积淀，对歌词创作的严肃态度使他们的作品拥有深刻的思想内蕴和生动的艺术表现。就整体而言，这一 阶段歌词作品具有秉承传统，锐意创新的艺术追求。我们尝试着从以下几个方面加以解读： 一、词境生成与内蕴开掘——歌词创作对意境美的追求 歌词创作的理念因为它特殊的传播方式而与诗歌创作有着很大的差异性。短小、通俗、上口是他形式上的特征；浅而有 致、淡而有味、通而不俗是它内在的要求。词作家任卫新有一段充满辩证的精辟之见：“短而不短、浅而不浅、白而不自、满而不 满”。歌词既要让人一听就懂，又要发人联想、发人思索，没有词境是不行的。倘若对这一时期的一些经典歌曲的歌词作品作 一整体观照，我们会从一组组生气灌注的意象中领悟到情与理的交融、心灵与世界有力撞击而产生的审美愉悦与共鸣。 意象组合与词境生成。许多歌词通过意象的整合与叠加来达到一种整体效应，一些表现大主题的作品尤其突出。晓光 的《在希望的田野上》用三组经过剪辑的意象组合而成三幅改革开放后充满生机与活力的农村画卷。歌词第一段营造的是一 个恬静而又富于生气的田园般的新农村：“炊烟在新建的住房上飘荡／小河在美丽的村庄旁流淌／一片冬麦／一片高粱／十里河 塘／十里果香。”第二段是一幅热烈欢快的劳动场景：“禾苗在农民的汗水里抽穗／牛羊在牧人的笛声中成长／西村纺花／东港撒 网／北疆播种／南国打场。”第三段是一幅欢庆丰收的老少同乐图：“老人们举杯／孩子们欢笑／小伙儿弹琴／姑娘歌唱。”这三幅画 面有近景，有远景，有动景，有静景，有全景，有特写。这一组组相关的形象随着歌曲的行进而跳荡，使接收者由单一形象的撞 击而产生整体印象，加之三幅画面本身所固有的紧凑联系(第二段热烈的劳动场景与第一段和第三段分别构成因果关系)，全 词就显得浑然一体，这一由诸多意象整合而成的词境能让人调动主体既有的形象记忆与情感经验而生发联想，达到情与形、 形与理的和谐统一，产生回味不尽的意味。《我爱你，中国》则抓住祖国这一形象的内涵来选择象“青松”、“红梅”、“南海”、“森 林”以及“蓬勃的秧苗”、“金黄的硕果”等典型意象增强整体效果。与此类似的还有《太湖美》、《在那桃花盛开的地方》、《美丽的 草原我的家》等。电影插曲里的歌词，由于结合了银幕形象，其营造的情境往往更加富于感染力。王酩为电影《少林寺》写的 《牧羊曲》先以日出嵩山、晨钟飞鸟、林间溪水、坡上青草、野果山花这一组形象烘托出空灵、鲜活的自然美景，牧羊女在雪白的 羊群中轻摇羊鞭出场，自然背景与人物融合在一起，极富诗情画意。其创意比今天的MTV更具情感震撼力。歌词的意境生成 不像诗歌那样可慢慢咀嚼回昧，它必须把意象与歌词所要传达的情感流结合在一起。让意象围绕着情感这～轴心转动，霍达 的《难诉相思》(电视剧《鹊桥仙》插曲)要传达的情感流是一个“怨”字，作者化用古典诗歌的意象来强化“怨”情：“孤馆寒窗风更 雨”、“昨日春暖今日秋”、“风雨吹花花何苦／落红去难留”、“春末凄凄似残秋”，愁景愁情愁更愁。这样，全词的主旨就更集中、 更鲜明