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①横画多左轻右重，收笔向右斜顿。 ②竖画多回锋。 ③撇画提笔幅度小。 长撇画，前段较直，后段弧度较大 ④捺画多拖带平出。 ⑤转折多圆转。 ⑥笔画时呈连接，有行书笔意。 结体特点： 1.字形偏扁。 2.有些笔画、部首之间有连带，带有行书的结体。 临习提要： 1.用笔以圆笔为主。 2.运笔要流畅。 3.速度不宜太慢。因为此帖有较浓的行书笔意。但同时主要防止用笔浮滑。 要求：体会基本的运笔方法，进一步理解和运用结字的基本原则和规律。 练习 cuàn 书法 楷书结体综述 上紧下松 等 繁 冀 攀 左收右放 林 放 池 逸 布白均匀 也 囊 国 爨 内紧外松 橄 炎 秋 激 参差避就 路 致 落 敢 笔画变化 喜 川 漆 兢 重心要稳 布白均匀 匀称： 包括笔画的 匀称（横空匀、竖空匀、 空白匀）及 结构的对称性。 练习 尝试临写下列楷书，体会其结构特点。将自己的感受和临写的结果与同学互相交流。 古 六 自 高 综上所述，分析一个字的结体，主要是看他的内部联系（虚实、主次、揖让、呼应等等的处置）是否妥当。 说明：1、这里的结体只是写楷书的一般规律，并非楷书艺术的准绳。善书者匠心经营，具独特风貌。2、结体与用笔是有机联系，不能孤立看待，如笔画没有法度，字体字势依然不能得心应手。赏心悦目，美观大方。 三）结体：虚实相生的奇妙空间 结体，也称之为“间架结构”、“布置”、“位置”。《书法大辞典》的解释：“指字点画之间 的联结、搭配和组合，以及实画和虚白的布置。” 结体原则： 1.主与次 清代朱和羹有言：“作字有主笔，则纲纪不紊。写山水家，万壑千岩经营满幅，其中要先立主峰。主峰立定，其余层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通。作书之法亦如之，每字中立定主笔。凡布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑，皆主笔左右之也。有此主笔，四面呼吸相通。” 刘熙载强调“中宫”的重要性：“中宫者，字之主笔是也。主笔或在字心，亦或在四维四正，书着眼于此，是谓识得活中宫。”（图8） 2.欹与正 孙过庭：“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。” 平正可以达到平衡之美，欹侧可以形成生动之美。两者相互依赖而存在。书家追求“似欹反 正”的美学效果，故意打破平正的稳定，在矛盾的对立统一中，追求新的和谐。 刘熙载： “书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。”（图9） 3.违与和 违：字中的点画，长短、粗细、方圆、参差不一，互不相同，即为“违”。 和：书家能将各种表现手法与风格特点融化贯通，在用笔方法、形态姿势等方面影响着每一个点画的生成。 孙过庭：“违而不犯”、“和而不同”。（图10） 结 体 将笔画按照一定的规则组织成字，叫做结体。结体也称为“结构”、“结字”、“间架”。它指的是字的笔画之间、结构单位之间的搭配关系、组织规则和形式。 不同的书体(篆、隶、草、楷、行)，有不同的结构规则。但是各种书体结构的基本原则是笔画之间、结构单位之间的搭，配能够相辅相成。这里，只谈谈有关楷书结体的基础知识。 长、短、粗、细、俯、仰、伸、缩和结构单位的宽、窄、大、小、高、低、斜、正以及争让的程度、主次的关系、向背的动势、空间的大小等等有妥当的处置，使笔画分布得相称、结构单位组织得和谐、字的重心安排得稳当。 不空旷、不拥挤、不乱碰、不松弛、不倒塌、不呆板。 楷书结体原则 （结构基本原理） 一、起笔得当：“一笔定全字”。作为初 学者，在下笔之前必须对该字的长 短、肥瘦、斜度、开度、垂直与平 衡度等方面进行观察，待有一个整 体把握之后，再下笔。大体遵循横 瘦竖粗、繁让简的原则。 二 、重心要稳 1、凡是以 “丶”、“丷”、“ツ（小字头）”为出头的独体字或上下结构的字，该字的重心线即为“丶” 起笔的垂直线、“丷”连线的垂直平分线、“ツ”中间一点的垂直线 。 2、凡是以 “丨”、“丿” “戈 钩”为出头的独 体字或上下结构 的字，该字的重 心线即为“丨”、“丿”“戈钩”的 起笔的垂直线。 3、凡是以“艹”、“?” 构成的上下结构或上中下结构的字，该字的重心线即为“艹”、“?” 的垂直平分线。 4、凡是以 “一”、“乛（横 折）”、“ㄅ（横 折钩） 为主笔构 成的独体字或上 下结构的字，该 字的重心线即为 “一”、“乛（横 折）”、“ㄅ（横 折钩）的垂直平 分线。 5、凡是以 “弧弯钩” 为主笔 构成的偏旁部首 或独体字，该字 的重心线即为“弧 弯