没理由相恋可以没有暗涌-李忻易个人主页.docVIP

没理由相恋可以没有暗涌——电影《情书》的建构与解构 1995年，岩井俊二推出他执导的剧情长片《情书》（Love Letter）。影片上映后获得如潮的好评，被誉为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。每个人只能从自己的眼睛去注视这个世界。朝气焕发的，对该片自然会发出“清新感人”之类的赞语，这也就是已经充斥满各种媒体的那些评论；意绪难平的，则大抵要无故寻愁觅恨，只可以付诸一笑。 一、天堂“情书” 影片初始即用一个特写镜头，把我们带入了茫无涯际的白色雪海之中：博子身着黑色的风衣，仰躺在雪地里，粗重地呼吸着，晶黑的眼眸朝上张望着，清秀的脸庞象是经受着某种谜题的压迫，要从上天那里得到些许答案似的。 原来，这天是博子的未婚夫藤井树去世三周年纪念日。随后，她按照中学时的地址给死去的藤井树写了一封问候信。未料，不久博子却接到了回信，信的主人其实是与藤井树同名同姓的同班女生（为免混淆，以下将她称为阿树）。这自然引出博子追寻信主和阿树回忆往事这两条线索来。影片借以铰合二者的则是博子和阿树之间的书信，一方不断地追问藤井树往日的行状，另一方断断续续地浮现出流逝的中学时光。 一切的因果，纠集在那个始终只出现在他者眼光中的藤井树身上。阿树、博子、秋叶、山中屋主、藤井树的母亲、片中的所有女生等等无不充当了叙述结构中的他者，而阿树则是主叙述人。她离藤井树最近，观察也就最有权威。她与藤井树在一起的时光大多在图书馆中度过，但却始终处于一种隔绝的状态，没有交流，只有彼此相互的偷偷窥视。往事在回忆中不断地喷涌，现实同时也没有停住脚步。阿树的感冒迟迟没有好，家中还掀起了搬家的风波，母亲执意搬迁，爷爷却愣是不离开老家。所有的事件都沉着冷静地行进着。 仅以阿树这一线而言，影片始终摇曳于时间的长河，不停地在过去与现实之间变换。出场之时，她已患上了感冒。这似乎和那些寒冷的境遇有千丝万缕的关联。早在多年前，在风雪漫天她父亲猝死的那个日子，她就已目睹那只轻盈的蜻蜓冻毙于冰冷雪地中。在藤井树对她说“节哀顺变”之时，她笑着，然而旋即她惊悉他已然转校而去。也许因为这些，一般人眼中可以欢悦的搬换新家，她也只冷眼旁观，坐视母亲与爷爷的冲突，毫不表态。若不是家的位置不好，父亲怕也不会因为风雪阻隔，迟送到医院而死。 博子的“情书”是意外的契机，将她唤回到与藤井树共有的那段记忆中。她隐约闪烁地知道，那个半路横截过来将他头上纸袋罩到正骑车的自己头上，害得自己手足无措险些跌倒，却兀自晃荡着单车潇洒远去的莽撞小子，其实是怪自己不该擅作主张将隔壁的那个女生推介给他，而且又是带着质问他“是不是有其他喜欢的女孩子”那样的火气和失态；她无疑很清楚，那个百米短跑选手的他，车祸导致左腿骨折还没痊愈，根本就没有参赛资格，却犹自要违反规则冲上跑道，终于悲壮地仆倒在地被架出场外，这一幕是为了做给谁看的——他的周围满是讥刺、嘲笑与不解，而自己虽算不上他的朋友，但总算不是敌人。 在回忆中，她不自觉地露出恬静的笑容来。她的意志好像已经不归她支配，回忆成了一种必须履行的生命职责，以至于冥冥中被驱使着重游他被架出的那个场地、她与他的教学楼，巧遇当年的图书馆老师，而得引见给那些不经世事的女生。女生们惊叹啧啧，居然有一位男生肯为她写这么多的图书卡片，这是何等的幸福。她被逼到了最隐秘的地带，但仍辩解说那上面的名字不是自己的。老师临别前将藤井树的噩耗告诉了她。她轻咳着。 是否，她的记忆，在这个世上既已不再有人与她共有，她也就没有再追忆和寻找下去的意义？是否，她已耗尽了毕生的勇气和力量，累了倦了冷了，该休息安睡吧？41.8℃高烧昏迷向她袭去，以变异的形式实现了她歇息的意愿。 往事破碎。在过去与现在之间来回穿梭，时间的界线一步步地模糊了起来。可感的不是光阴的流逝，而是那无处不在、彷若自有人世以来就从未消散过的彻骨冷意。 二、歌者的精灵 导演对环境作了精心的选择与营造。雪地、高山、大街、赛场等是开放性的空间，教室、图书馆、房间、汽车等则是封闭性的空间。而无论外在的空间是封闭抑或是开放，个人在其中都显得那样的渺小和脆弱。 在长镜头的捕捉下，无边无际的冰雪构成了空旷的背景，个人行动的自由遭受到其无形而又巨大的威压。雪似乎已成为寒冷、阻隔、不可测这些生存处境的外化，甚至成为对于个人生命的一种异化与剥夺。藤井树、阿树父亲都丧生于狂暴的风雪，最后阿树自己也险些丧命于风雪的拦截。 教室、图书馆、房间，也无不充满压抑性的气氛。在班上，她与藤井树陷入周围潮水般接连不断的捉弄。这些捉弄，一次又一次地轮番上演。极其平静的镜头，好象这就是人性固有的恶作剧。似乎只有麻木，两人几乎始终未曾对此作过反抗。仅有的反抗也都力量微弱，无济于事，最后都以逃离教室为方式。教室，已成为必逃之而后快的生存桎梏。 所有的捉弄，只不过因为两人同名同姓。这样的偶然事件，并非他们自己可选择