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吉萨金字塔群：（位于开罗南部） 1.胡夫金字塔：①第四王朝第二代国王胡夫的陵墓；②特点：最高、最大、最具代表性。塔身垂直高度146.5米，基座是正方形，金字塔由巨石块砌成的，巨石与巨石块之间的缝隙极小且均匀，没有用粘合剂，靠精确地刨平砌叠组成；③胡夫金字塔仍是世界上最终的建筑物，以以庞大的体积屹立在茫茫沙海之中，神秘永恒，雄伟壮观，象征国王的威严，曾被列为“世界七大奇观”之冠；④塔内墓室之间有通风道，通往各墓室的通道入口，都用巨石遮挡，伪装巧妙不露痕迹，塔内许多雕刻和壁画被盗墓者洗劫一空。 2.哈夫拉金字塔：①第四王朝第三代国王陵墓比胡夫金字塔低3米；②塔前有一尊巨大狮身人面像和一座建造精美的祭庙，三位一体的有机结合增添许多魅力。 3.门卡乌拉金字塔：①第四王朝第四的国王陵墓；②这一时期经济衰退，虽属三大金字塔之一，但无法与前二者相比。 狮身人面像：①公元前26世纪第四王朝时期，又称“斯芬克斯”是胡夫二儿子哈夫拉陵墓前的巨型雕像，据说头像便是哈夫拉的形象，狮身人面像即古埃及人崇拜的太阳神的形象；②狮子身体匍匐在地，双腿向前，人面直视前方，形象威武，象征法老在民众心中的永恒，是古代埃及雕刻最大的雕刻作品。 古希腊古风时期雕刻艺术： 1.题材不丰富，仅见男女青年的雕像，缺少神话传说的突出特征；2.形象塑造和技术手段都较为粗糙；3.人物雕刻普遍遵守“男裸女衣”的原则，表现人性的单纯质朴，神性的意味淡；4.造型上受埃及程式化影响，多为呆板单一的正面表现或直立的形象，造型风格受古埃及和东方影响，奉行正面率，雕刻上着色和彩绘；5.在男性裸体雕塑上开始运用人体解剖结构知识，身体正面直立，垂发分开。几何化的表现逐渐贴近自然形态，加强了对肌肉的表现，比例也愈趋合乎真实体。女性直立，衣着华丽，头发成相同的有规律的小卷；6.雕像普遍有微笑的表情，甚至受伤的战士。微笑也成为古风雕刻的生命标志，这千篇一律的微笑被称为“古风的微笑”。 古希腊庙宇建筑的三种柱式： 古希腊的建筑主要是神庙，古风时期神庙建筑初步形成了固定样式：围柱式。围柱的运用使希腊人将实用性和审美理想完美结合的建筑类型，围柱的柱廊是单个柱组合的效果。并分三种类型： ①多利克柱式：没有柱础，柱身较短粗，由下往上逐渐缩小，中间略粗，在视觉上增加一种负重的紧张感，柱身有浅凹槽20条，柱头简单，由一个斜坡扁圆形和方形石板组成，没有任何装饰。风格朴素有力。 ②爱奥尼亚柱式：有圆盘式的柱础，柱身较长，有24条更深更密的凹槽，柱头前后左右共四个螺旋形的涡卷纹饰，涡卷纹饰之间下端有花纹雕刻饰带。风格精巧优雅，具有女性人体般的柔美，流行于公元前5世纪的古典时期。 ③科林斯柱式：是较晚的希腊化时期流行于小亚细亚地区的一种样式，是由爱奥尼亚柱式发展演化而来，科林斯柱式的突出特点在柱头，由植物的花、叶、蔓组成华丽装饰，如同一个花篮。其装饰的奢华使其失去了“承重”的意味。 雅典卫城建筑群： ①雅典卫城：公元前5世纪上半叶，依山势而建。各部分建筑高低错落，主要分四个部分：山门、帕台农神庙、厄瑞克忒翁神庙、尼凯神庙。以及露天矗立的雅典娜青铜像。雅典卫城是雅典人为崇拜的神明修建的防御外敌的城堡，是雅典人引以为豪的巨大纪念碑。 ②帕台农神庙：供奉守护神雅典娜。建在东西走向的三层石基上，双层柱廊，东西入口的柱子外层为多利克柱式，内层是爱奥尼柱式，屋顶是人字形坡顶，东西两面山墙，双层柱廊正殿朝东供奉雅典娜。神庙多处运用视差校正法柱式比例和倾角，建筑整体造型庄重稳定充满韵律感和节奏感。装饰雕刻有东西山墙个一组高浮雕、柱廊内部狭长饰带浮雕和外檐四面的间板浮雕。 ③厄瑞克忒翁神庙：供奉海神波塞冬，位于帕台农神庙背面。突破传统的对称格局结构复杂。柱式采用爱奥尼柱式，座椅墙前柱廊采用6个女神立像的女像柱代之，生动活泼轻巧秀丽。 ④埃皮达鲁斯露天圆形剧场：戏剧是古希腊文明的辉煌成果，也是公民文化生活中一项主要内容。埃皮达鲁斯露天圆形剧场是保存至今最著名最大的古代剧场。剧场多建在山谷的环抱中靠山而建，观众席依山而建且逐级登高，演出池位于圆心处，背景是天空和远处的崇高峻岭。剧场把自然、艺术和人融为一体，把人的精神导向高尚与神圣。 掷铁饼者 此雕刻四米隆之作，其重要意义是在造型样式上以动态造型突破了古风传统的静止造型。以均衡取代了对称，把运动的含义转化成为和谐的的形式，对人体重心支点的安排很巧妙，右脚作为支重的轴心，使右脚自由屈伸，为运动的进行作辅助性的支撑，整座雕像从头部到足底贯穿全身，形成一条完整流畅的人体曲线。 米洛斯岛的阿芙洛狄蒂 这是在为数不多的现存希腊雕刻原作中最为优美的雕像之一，阿芙洛狄蒂是古希腊神话中的美与爱神，古罗马称其为“维纳斯”。1820年在米洛斯岛发现，出土时双臂已残缺，后人倾注心血为成全其美而“接肢”然而这美神双臂的优