从超文化工业看当代艺术馆的角色定位.pdfVIP

劉怡蘋，2012 ，〈從超文化工業看當代藝術館的角色定位〉，《南藝學報》4 ：151-173 從超文化工業看當代藝術館的 角色定位 Hyper-cultural Industry and Contemporary Art Museum’s Role Orientation * * 劉怡蘋 Yi-Pin Liu 摘要 當代藝術自 1960 年代濫觴以降，使「藝術」與「生活」的關連日益緊密：當代藝術 家從生活中取材創作，其範疇之大如義大利貧窮藝術評論家切朗（Germano Celent ）所言， 「廣自對聲色感知的表現到社會裡被當成工具使用的藉口」。尤有甚者，文化商品化與時 尚化、越來越向「服務業」與團隊模式靠攏的藝術家、近似大型綜藝演出的複合式作品， 以及藝術、設計、時尚與建築合體混搭等當代藝術在過去十年中愈演愈烈的特質，將使當 代藝術經由消費實踐滲透並形塑我們日常生活的程度，遠較其他類型與時代的藝術商品為 甚。 然而，當因應上述趨勢的歐美當代藝術館為與時尚業競爭而挪用「體驗經濟」的概念， 在館內置入星級旅館並出租館內大量空間、與小家電企業合作發展廚藝及園藝計畫以「讓 生活變得不平凡」，同時卻不忘堅持藝術作品的獨一性與真實性而斥資建置「游牧分館」 時，我國當代藝術館目前在藝術邏輯與商業邏輯之間的融合和衝突上卻顯得動向不明。在 分析此一發展的同時，本文旨趣以「超文化工業」論述以及法國兩個當代藝術館案例作為 主軸，彰顯當代藝術館必須有為有守，並藉由當代藝術使我們未來的日常生活徹底產生質 變。 關鍵詞 ： 當 代 藝 術 館 、 超 文 化 工 業 、 生 活 美 學 、 體 驗 經 濟 * 劉怡蘋，國立臺南藝術大學藝術史學系助理教授。 Yi-Pin Liu, Assistant Professor, Department of Art History, Tainan National University of the Arts. * 對於兩位審查委員的細讀斧正，以及不吝指導後學的溫厚風範，請容筆者致上誠摯謝意。 151 劉怡蘋，2012 ，〈從超文化工業看當代藝術館的角色定位〉，《南藝學報》4 ：151-173 Abstract The contemporary art began in the sixties and created a close relationship between Art and everyday life. The contemporary artists found inspirations in the run-of-the-mill and as Germano Celent said, art subjects are widespread, “from the representation of the sensation to the pretexts of the society”. Moreover, the tendencies are more and more obvious of the contemporary art, such as the culture commercialized and art fractionized, artists leaning towards the service sector and team work, works of art similar with synthesis skill program, the union of art, the design, the fashion and architecture..., will cause the contemporary art works as “industrial objects of time” to infiltrate our life and to influence our everyday by the acts of consum