相马术和西域马对唐代鞍马美术风格的影响.pdfVIP

历 史 107 相马术和西域马对唐代鞍马关术风格的影响 周建朋1 仇春霞2 (1．新疆师范大学美术学院；2．新疆师范大学 学报编辑部，乌鲁木齐830054) 提 要： 唐代鞍马美术在写实的基础上形成了昂扬矫健、崇高优雅的风格特征。文章运用图像学原理对这一风格的成 因进行了分析，认为这种风格的形成既与相马术有重要的关系，同时又与唐朝大量涌入的西域马息息相关，前者主要从解剖学 意义上形成了唐代鞍马绘画的造型特征，后者则从精神气质上影响了其审美特征。 关键词：相马术；西域马；鞍马美术 中图分类号：K242文献标识码：A 文章编号： 1003—3637(2009)06—0107—04 鞍马科是唐代比较重要的画科之一，产生过不少享 内容相差不大。1973年长沙马王堆汉墓出土的《相马 誉世界的艺术精品。不少美术史家已经注意到其独特的 经》帛书，经谢成侠先生研究，发现与现今流传的《相马 艺术成就，但还只停留在对风格的表述上。本文试图从 经》和《齐民要术》中的有关相马的知识在内容多寡和详 相马术与西域马的角度探求其风格的成因。 略上有比较大的差异。而唐中叶张篱写的《朝野佥载》、 一、唐代鞍马美术的特点 明人张鼎思著的《琅琊代醉编·伯乐子》和杨升庵著《艺 唐代鞍马美术继承了两汉时期风神骏骨的审美传 林伐山》中的记载也各有出入。但将《后汉书·马援传》 统，又兼纳了北朝的写实取向，将高大的体格与优雅的气 中的《论铜马相法》与《齐明要术》相比较，两处文字中对 质完美结合起来，呈现出矫健昂扬、崇高优雅的风格。画 良马基本特征的表述相差不大。《论铜马相法》说良马 家往往不依靠色彩来处理结构，而是直接用线条造型。 应该是：“水火欲分明，水火在鼻两孑L间也，上唇欲急而 每根线条都相当娴熟而准确有力，如唐初敦煌壁画第四 方，口中欲红而有光，此马千里。颔下欲深，下唇欲缓，牙 三一窟中的供养马…，画家舍弃了细节刻画，只用几根流 欲向前……目欲满而泽，腹欲充，肷欲小，季肋欲长，悬薄 畅而健劲的线条勾勒马的轮廓，突出了马匹剽悍强健的 欲厚而缓。悬薄，股也。腹下欲平满，汗沟欲深长，而膝 体格和凛凛生风的气质。章怀太子墓室壁画忙1的马也延 本欲起，肘腋欲开，膝欲方，蹄欲厚三寸，坚如石。”∞1《齐 续了这一画法。这些特征在后来的宋元壁画中是没有 民要术》认为：“凡相马之法，先除‘三赢’、‘五驽’，乃相 的，如元代永乐宫壁画中的鞍马就在外形上呈现出驴和 其馀。”所谓“三赢”，是指“大头小颈”、“弱脊大腹”、“小 狗的特点。这些特征也没有出现在此前或同时期的中亚 胫大蹄”。头大脖子小的马重心往头部移，就跑不快而且 美术中，如四世纪时萨珊王朝的《帝王猎狮银盘》口1，四 容易摔倒；大肚子软脊梁的马，既缺乏耐力，又没有速度； 世纪时新疆克孜尔第七十六窟中的《出门四游》H1，克孜马的胫骨细，前肢的负担就重，蹄子大步伐就沉，马匹不 尔尕哈第十四窟的《八王争舍利》。等，这些画中的马匹 能负重，速度也不快。“五驽”，是指长颈不折、短上长 虽然丰臀曲颈，却完全是静止的、僵硬的、装饰性的，缺乏 下、大髂短骨、浅髋薄髀、大头缓耳。“长颈不折”是指马 强烈的生命气息。唐代鞍马美术的这一特征还可以从唐 的脖子细长而不弯曲，良马的脖子要像打呜的公鸡一样 三彩中得到佐证，许多陶马体格高大，甚至被夸张到大于 挺拔有力而且姿势优美；“短上长下”是指马的躯体与四 人物两倍的程度。雕塑家们抓住了马在活动中的那一瞬 肢的比例不相称，“大髂短骨”说明马的躯体发育前后不 间，突出表现了鞍马的表情与优雅的动作，再加以永恒的 相称；“浅髋薄髀”表明马的后腿骨骼和肌肉发育不良； 凝固。 “大头缓耳”说明马的反应缓慢。《齐民要术》还从内外 二、相马术对鞍马美术的影响 一致的原则对马匹的良莠进行了解释：“肝欲得小，耳小 唐代鞍马美术是写实的，这种写实不是完全客观的 则肝小，肝小则识人意。肺欲得大；鼻大则肺大，肺大则 自然主义手法，而是在主观控制下的浪漫主义手法。因 能奔。心欲得大；目大则心大，心大则猛利不惊，目四满 此在表现理想的鞍马美术品时，好马的理论标准就非常 则朝暮健……肠欲得厚且长，肠厚则腹下