江南风格起,参差有异色——两晋南北朝浙江汉、胡舞蹈寻踪.pdfVIP

l浙江艺术职业学院学报第11卷第3期 OFzHEJlANGVOCATlONAt．ACADEMY0FART _JOURNAL 江南风格起，参差有异色冰 ——两晋南北朝浙江汉、胡舞蹈寻踪 吴露生 摘要：两晋南北朝时期是浙江舞蹈发展史上的一个高峰，在中国舞蹈史上有着重要历史地位，作为汉民族 歌舞源头之一的《前溪舞》舞种，自此在相当长的历史阶段中蜚声大江南北；江南水乡风格的汉族舞蹈蔚 然而起；北乱南稳的政治格局，自然生态的诱因，致使大批北方(含西域)士民连同他们的舞蹈南迁至 浙，因而产生了汉、胡舞蹈同域并存的历史性现象……浙江舞蹈呈现着色彩斑斓、丰盈多姿的景象。 关键词：两晋南北朝；舞蹈遗踪辨析；界碑性 中图分类号：J709．2 文献标识码：A 两晋、南北朝时中原战乱，江南富庶之区未有 使其与上古滥觞昭德象功的表记性乐舞，夏周专司 更多殃及，西晋八王之乱，流民起义基本都于浙境 娱神(人)的巫觋与专事乐舞的舞蹈，汉魏杂舞 之外。浙江农业迅速发展，水利工程的兴修使耕地 拉开了明显的文化属性的差距，而具有了历史转折 面积不断扩大，大片土地成了贵族田庄，景色宜人 意义上的界碑性征象。 的“山荫道上”一时名士云集。 一、晋书、晋谷仓上的遗存 那个时期的浙江舞蹈文化一方面产生了继承汉 魏传统与包容南北文化交融新质因子的一些舞蹈节 史载，两晋南北朝期间浙江歌舞甚盛， 《南 目和形式；另一方面，更令人欣喜地出现了反映本 史·循吏传》载，宋时“凡百户之乡，有市之邑， 土平民生活，并不过度追求人的社会属性，而凸显 歌谣舞蹈，触处成群”。 《太平御览》引裴子野 个人特性和个人价值，具有丰富人本意识与情感抒 《宋略》说： “王侯将相，歌伎填室，鸿商巨贾， 发与江南地域特色的、在中国很有影响的代表性 舞女成群。”而晋·左思的《吴都赋》和北朝庾信 舞种。 的《哀江南赋》中都有“吴歙(歌)越吟”的说 自此，两晋、南北朝后浙江的汉族舞蹈常以一 法，把吴歙和越吟相提并论，说明“东西两浙民间 种蕴含秀润、清新流畅、柔婉动人与江南水乡特色 歌舞之盛是在伯仲之间”。1。。在今浙江沿海一带的 的风格特色不时地浮泛在舞蹈历史中。北方胡舞文 金华、绍兴、宁波、温州以及余杭等地，曾陆续出 化入浙，更在保持着汉舞文化主潮中呈现出丰富多 土了不少晋代青瓷谷仓，堆塑形象中有舞俑、杂 元、参差多色的浙江舞蹈概貌。 耍、击鼓、抚琴、吹篪、弹阮等歌舞伎人物，乐舞 两晋南北朝的浙江舞蹈正是由于这样的嬗变， 形象中呈现着一些少数民族与域外人种的面部、服 收稿日期：2013—07．01 作者简介：吴露生(1944一)，男，江苏海门人，浙江省文化馆研究馆员，文化部民族民间文艺发展中心特约舞蹈研究员，主 要从事舞蹈与民间艺术研究。(杭州310006) +本文系2011年度浙江省社科普及重点课题《浙江舞蹈史》阶段性成果之一。(项目编号：41—11ZD27) ·49- I浙江艺术职业学院学报第11卷第3期 IJOURNALOFZHEJIANGVOCATIONALACADEMYOFART 饰及舞姿、乐器特点。这些文物具象不仅反映了那 罐相通。桶形罐四角贴塑四只敞1：3束颈小罐。谷仓 个时期的乐舞状况，同时，也从另一个侧面印证了 颈部四方出门作庄园状，上面四沿一周塑成一圈回 两晋南北朝之际，北方士族文人为避战乱，将山川 廊，檐顶四角加塑小楼一座。盘1：I上堆塑最为丰富 秀美，气候温和的浙江作为他们主选迁徙地的不解 多彩，以门楼为主向右顺序排列，门阙旁有一比顾 情结。北民南迁，随之也把中原的，乃至西域乐舞