思想或话语表现方式变更对原作风格的扭曲.pdfVIP

华南师范大学学报(社会科学版) 0F C脚姐 NORM虬IINIVERS邛Y 20晒年2月 2006年第1期 Jol瓜NAI． S0唧 SC圃NCE Feb．．2005 No．1．2005 (SOCIAL 姗0N) 思想或话语表现方式变更对原作风格的扭曲 王 林 (华南师范大学外国语言文化学院，广东广州510631) 摘要：文学作品的文体艺术风格不仅存在于词汇、句法等层面的语言特征上，而且也体现在叙 述模式和人物思想或话语表现方式的特点上。因此，翻译中对原作风格的再现必须包括对作品的叙 述风格的传译，否则原作的整体风格便会遭到扭曲。从实例可以说明翻译中对原文思想或话语表现 方式的变更会导致原文文体风格的变形。 关键词：文体风格；叙述模式；话语表现方式；文体翻译；扭曲 文献标识码：A 文章编号：1000—5455(20晒)01—0110—07 中图分类号：H0够；1046 对文学作品来说，文体风格至关重要，因为它对表现作品主题意义和美学效果、体现作品艺 术价值起着不容忽视的作用。法国著名作家福楼拜就认为文体风格是文学作品的生命和灵魂。 鉴此，在文学翻译中原作风格的忠实传译就成为古今中外译者的共同追求，所谓翻译是一种艺术 的观点其实就包含了对风格进行传译的要求。 早在18世纪英国的泰特勒在《论翻译的原则》中就提出了“风格和手法应该和原著属于同一 性质”的原则；【7】(p1664)我国翻译理论和实践家刘重德在吸取前人经验的基础上总结出了“信达 切”的翻译原则，其中的“切”也就是要“切合原文风格。”【8J(鄙)还有许多翻译家都对风格的翻译 提出了许多要求和建议。由此可见风格在文学翻译中的重要地位。然而，对文体风格的全面理 解还没有引起很多译者的足够重视，自然更谈不上在翻译实践中实现风格的忠实传译了。由于 诗学分析的传统因袭，“当文体学家分析研究小说的文体时，他们主要根据语言学理论分析作品 此，译者一般来讲就更不用说了。许多译者片面以为文学作品的艺术价值仅仅体现在作品的语 言特征上，因而很少关注对小说的整体文体风格也起着重要作用的叙述模式，尽管国内外有关 文体学和修辞学的很多论著都涉及到了文学文本的谋篇布局、叙事方式等问题。申丹指出，文体 学中的“多种表现方式的选择”也应该包括对不同叙述方式的选择。同时指出，我们应该根据叙 述作品的特点关注文本中对故事事件的艺术性安排，突破传统的诗学研究方式的局限。【9J【鼬)美 国文学批评家w．c．布斯在其理论名著《小说修辞学》中就把小说叙述技巧和方法作为一种修辞 收稿日期：2004—09—20 作者简介：王林(19r72一)，女，湖北襄樊人，华南师范大学外国语言文化学院英语系硕士研究生。 110 来研究，也即“研究作者叙述技巧的选择与文学阅读效果之间的联系”，【6儿p1)这说明文学叙述技 巧也是修辞手段，是作家和作品的文体风格的体现层面之一。 文学作品中人物的思想或话语表现方式是叙事模式的一个重要方面，不同的人物话语或思 想表现方式会产生不同的文体效果，对文本风格的形成起着重要的作用。因此，在文学翻译，特 别是小说翻译中，译者对体现叙述风格的话语或思想的不同表现方式给予特别关注并尽力再现 是非常重要的，否则，译文就不可能表现出与原作同样或尽可能相类似的文体风格，甚至会扭曲 原作风格。下面我们以实例论述几种较为特殊的且更易于为译者忽视的话语表现方式即自由直 语表现方式的变形对原作文体风格的影响。 一、自由直接思想 自由直接思想(聊)是很多作家用以生动再现人物思想的一种写作手段，它让人物自己说 话或思考，因而作者的叙述干预痕迹大大减弱了。海明威的《丧钟为谁而鸣》的叙述模式的重要 特征之一就是运用大段大段的自由直接思想这种写作技巧以有效揭示主人公罗伯特·乔丹以及 其他人物的内心和精神世界。在整部小说里，FDT作为一种人物思想的表现方式出现了很多次， 这种表现方式便于缩短人物与读者之间的距离，使读者直接接近人物的内心世界，从而有力