中国合唱文化的发展与嬗变.pdfVIP

2015年第4期 东北师大学报(哲学社会科学版) No．42015 JournalofNortheastNormal andSocialSciences) SumNO．276 总第276期 University(Philosophy EDOl310．16164／j．cnki．22一1062／c．2015．04．032 中国合唱文化的发展与嬗变 邢晓萌，徐敦广 (东北师范大学音乐学院，吉林长春130024) [摘要]合唱文化产生于族群之中，在族群长期的演唱实践中产生了一些固定的合唱活动，并形成了 颇具族群特色的合唱审美观及创作原则。中国合唱文化几千年来一直保存其质朴的民族性特征，1840年 中国社会形态发生变革之后，在中西方音乐文化的交融碰撞中，中国合唱文化开始在剧变中寻求新的发展 方向。经历了不同时期的发展，合唱文化又因传统基因的“地心引力”最终走上民族化的“复归”道路，形成 中国合唱文化特有的艺术风格。在多元化、娱乐化的媒体环境中，中国合唱文化也面临一些新的问题，亟待 找寻新的发展方向。 [关键词]中国合唱；合唱文化；学堂乐歌；新音乐文化 [中图分类号]J642．53[文献标志码]A 合唱是一种多声部音乐，是声乐演唱的形式之一。 值得肯定的是，多声部民歌得以形成和发展的原因 合唱文化产生于族群之中，在族群长期的演唱实践中产 是在中国古代已产生了多声审美意识。在中国传统的社 生了一些固定的合唱活动，并形成了颇具族群特色的合 交活动中，氏族间、村寨间会自然地形成一些固定的歌 唱审美观及创作原则。中国合唱文化是在中华民族这个 队，在长期的合作中产生了声部的分工，这种声部分工由 大族群中形成的，必然要受到这个族群地理环境、风俗习 最初的“依感觉走”逐步走向固定的二部或多部合唱，歌 惯的影响，受到中国社会政治、经济、文化发展情况的制 队成员在合作中摸索好听的音程关系。“在这种无数次 约。1840年之后，中国社会的政治经济发生巨变，合唱文 的往复实践过程中，歌手们逐渐形成了演唱多声部民歌 化必然随之改变。“音乐作为特定时代的生命表现，它总 的心理习惯和审美要求，这正是多声审美意识的产生基 是特定文化的产物w“。在中西方音乐文化的交融碰撞 础和形成多声艺术思维的一个必经过程蚍2]24“5。 中，中国合唱文化曾一度脱离本民族的音乐传统，在剧变 “好听’，是民间歌手对审美要求的最自然、最朴素 中寻求新的发展方向，又因为传统基因的“地心引力”最 的表述方式，也是他们对艺术美的追求目标o[2325劳动号 终走上民族化的“复归”道路，形成中国合唱文化特有的 子粗犷的声线和豪迈的气势是劳动者对自己勤劳美的肯 艺术风格。 定，是劳动者心中最美的音乐；布依族多声部民歌“上脆 下莽”的声音安排，“公母分明”的声部特色，“两音相糍” 一、中国合唱文化的原始形态 的音程关系是他们认为产生好听音乐的原则；藏族、侗 多声部民歌可视为中国合唱文化的原始形态。因为 族、傈僳族、羌族等在演唱多声部民歌时无论人数多少高 历代王朝统治者对器乐、乐舞的偏爱，社会礼义道德对多 声部只有一人，且由演唱功底强、经验丰富的歌手担任， 声思维的束缚，致使多声部民歌千百年来一直处于形式 是因为他们认为众人做低声部来烘托个人高声部所发出 简单、无创作规范的萌芽状态。也恰恰是基于这样的历 的和声是最美的。中国原始的合唱也没有固定统一的创 史原因，中国原始合唱始终保持其质朴的风格，往往随性 作技法，从“大混唱”的状态过渡到有组织、有分工的“合 而至，有感而