西方音乐史与名作欣赏 课件-第9讲 时代的拐点：前古典主义时期的音乐文化.pptVIP

第9讲 时代的拐点：前古典主义时期的音乐文化 古典时期（1750-1800） 理性时代：哲学家认为科学方法能够解决社会和人类的种种问题； 启蒙主义：逐渐动摇了当时社会和宗教建立的权威； 资产阶级：君主政体逐渐衰落，1789年的法国大革命中资产阶级成为中坚力量。 1772年出版的百科全书封面 百科全书派: 理性能够使人类战胜自然界的一切困难 18世纪在欧洲《百科全书》中对乐器制造的介绍 相信人的情感能够通过音乐中的节奏、音程、和声等因素进行交流 法国的理性精神和意大利的感性与激情相融合，强调用理性来支配情感 更加青睐简单明了的主调风格，逐渐替代抽象复杂的复调 社会风气与政治上的民主精神也反映在音乐中，作曲家用更直观的方式谱写听众能够理解的愉悦和感动 音乐观念 反对宫廷中的繁文缛节而兴起的风格，旨在追求消遣与娱乐 相较于前期的巴洛克时期，洛可可反映出当时的社会享乐、奢华以及爱欲交织的风气 洛可可风格在音乐上是非常特别而短暂的。它发展于十八世纪前半期的法国，音乐特色是轻快、刻意、装饰华丽——与巴洛克时期那夸张和庞大的性质成对比 洛可可风格：通往古典主义的桥梁 洛可可风格室内装饰 喜歌剧与正歌剧的比较： 喜歌剧 正歌剧 内容主题 注重日常生活中的凡人琐事，幽默风趣 多取材于古代神话和历史传说，内容严肃 演员 出现男低音，弃用阉人歌手 注重技巧，大量使用阉人歌手 结构 注重合唱，避免返始咏叹调和演唱者的即兴发挥 一般分为3幕,宣叙调和返始咏叹调交替进行 ，很少使用重唱及合唱 一、前古典主义时期的歌剧 喜歌剧来源：大型歌剧的幕间剧（intermezzo） 正歌剧与喜歌剧之争 起因：“丑角”演出《女仆作夫人》 争论焦点： 正歌剧 喜歌剧 支持者 路易十五及王公贵族 卢梭为代表的启蒙学者 主张 坚持宫廷趣味，维护“法国歌剧传统” 现实性和朴实性的戏剧内容，反对刻板保守 结局 18世纪70年代开始走向没落 赢得胜利，到19世纪成为法国音乐文化的支柱 《女仆作夫人》选段 二、格鲁克正歌剧改革 背景（1）歌剧形成了法国、意大利两大派别 （2）18世纪的启蒙思想和审美原则 改革原因（正歌剧弊端）： 咏叹调和舞台装饰过于复杂 突出个别歌手的演唱技巧 代表作：《阿尔切斯特》 《奥菲欧与尤利迪西》 格鲁克歌剧改革的内容： 1、 音乐服从诗和剧情的需要； 2、 放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔段落，并用有伴奏的宣叙调代替清宣叙调。 3、 序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵； 4、 管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处于伴奏的地位； 5、 减少独唱部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈中也去掉了与歌剧内容不符的哗众取宠的片段。 三、奏鸣曲和室内乐的发展 奏鸣曲 主要乐器为羽管键琴或钢琴 结构安排： “快-慢-快”三个乐章 代表作曲家： C.P.E 巴赫 D. 斯卡拉蒂 室内重奏 弦乐四重奏 古典时期特征： 使用同一乐器家族的乐器 没有通奏低音旋律线 四、协奏曲与交响曲的发展 协奏曲 结构特征：三个乐章，“快-慢-快” 第一乐章的华彩段具有即兴特点 第一乐章使用双呈示部协奏曲式 代表作曲家： J.C.巴赫 交响曲 来源：意大利序曲（sinfonia） 结构模式：“快-慢-快” 前古典时期代表乐派： 曼海姆乐派—— 约翰·施塔米茨 （加入小步舞曲乐章） 柏林乐派—— C.P.E.巴赫 * *