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第三编 文学创作;第一章 文学创作的一般情况;第一节 文学对象与创作动力;二、文学的对象;三、创作动力;创作动力;司马迁《报任安书》： 盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。;创作诱因;创作动力与创作诱因;第二节 创作原则;人文关怀;从生活出发;知识链接：;艺术真实;风雅精神;陌生化;《红楼梦》里的“陌生化”;第三节 作家;二、作家的必要条件;“文如其人”的论争;第四节 创作过程;艺术发现;艺术构思;艺术传达;思考;第五节 典型化是文学创作的基本规律;二、典型化的原则;第六节 创作思维机制;一、人类的两种思维形式与传统的文学思维观;二、创作以抽象思维为体，以形象思维为用;三、灵感;第二章 文学的社会关系;思考与练习;第一节 文学性与文学的内外部规律;二、文学的内部规律与外部规律;三、文学在社会结构中的地位及关系;第二节 文学与政治有不解之缘;二、曾有的经验与教训;三、文学与政治的关系;第三节 文学的人民性与文艺方针;二、文学的人民性;三、文艺方针;第四节 文学与道德和时代的关系;2.文学与道德的关系;二、文学与时代精神的关系;2.文学与时代精神的关系;第五节 消费时代的文学;二、消费时代的文学;文学商品化、消费化、时尚化;进入读图时代，文学被边缘化;经典遭戏拟，严肃被搁置;通俗文学成为主流;文学到处游走，日常生活审美化;第六节 文学与哲学、宗教的关系;二、文学与哲学相互影响的关系;三、宗教与文学的关系;补充：;第七节 文学的民族性与世界性;二、文学的民族化与世界性;愈是民族的，便愈是世界的;思考与练习;第三章 创作风格;第一节 文学风格的涵义与特性; “我们说到风格，总是意味着通过特有标志的外部表现显出自身的内在特点。”——威克拉格《诗学·修辞·风格论》 如： 王维的田园诗与其作品的禅意风格 古龙笔下的李寻欢，金庸笔下的郭靖，展现出两位作家不同的风格 鲁迅与周作人作品语言的不同，表现出两人风格的不同;二、风格概念诸层次及其内涵;三、文学风格的特性;第二节 文学风格的形成;文如其人;二、时代、地域、民族文化等客观条件影响文学风格的形成;三、文学风格是客观条件统一于作家主观个性的结果;四、文学风格的形成是艰苦探索的结果;五、作家风格可以随主客观条件的变化而变化;第三节 风格的分类与表述;二、几种主要风格的审美特征;优美：又称“阴柔之美”，还可以包括柔媚、淡雅、清新、恬静、绚丽等。是一种静态美。给人以轻松、柔婉、清丽、舒徐的审美感受。;三、文学风格的表述;抽象与描述兼用法：取以上二法之长，兼而用之。 如：司空图《诗品·洗练》 如矿出金，如铅出银。 超心炼冶，绝爱缁磷。 空潭泻春，古镜照神。 体素储洁，乘月返真。 载瞻星辰，载歌幽人。 流水今日，明月前身。;思考与练习;深度阅读：