播音语言的外部技巧.docxVIP

播音语言的外部技巧播音语言的外部技巧和内部技巧是一个整体中两个不可分割的组成部分，而在过去的播音基本技巧的辽西或训练中，外部技巧常常被疏忽，而重点强调内部技巧（内心体验、图像感等）。因此，应该把内部技巧和外部技巧两者有机的结合在一起，以使播音有更好的表现力。任何一个深刻的思想，或者是动人的激情，不可能没有一个恰当而又美丽动人的外衣——外在形式的表现。也就是说，内心的思维、感情活动，不可能没有恰当的外在形式而单独存在。在这里强调的是：内心的思维、感情活动是外在形式的一句或者说是根本。如果我们失去了这个根本而单纯地去追求所谓的外在表现形式。就会走向另一个极端。通过对一些基层播音员、播音的观察可以看到，他们对稿件的主题、中心意思、逻辑结构、基调、顿歇都有了比较准确的把握，但在播音过程中却不能把这些准确地用声音语言表现出来。为什么呢？这就是缺乏对外在形式的把握，因此给人以力不从心的感觉，达不到对稿件的完美表达。因此，进行播音语言外部技巧的训练，要达到丰富充实的内心依据与准确鲜明的表现形式的结合。关于声音四要素的运用与变化的技巧广播工作改革的深化，不可避免地对播音工作提出了更高的要求。一个播音员要保持自己的播音生命，要适应各种语言表现要求，特别是在通讯中的人物对话，对所叙述事件的激情表达，播小说时的不同人物的情感区分；参与广播剧中的角色表演等，会碰到一些难于把握的地方。例如：通讯中一些情景描写中人物的情感语言的语音变化，如呐喊、欢笑、悲泣等；稿件中语句节奏变化，快慢速度的变化。快的时候，口齿往往含混不清，语言逻辑混乱；慢的时候，需要很柔和的时候，往往又中心意思不够明确，又拖又散。在工作中还可以看到，需要表现一位老者的声音，或一位二十岁左右的小伙子时，在声音的音色变化和共鸣腔的调节上有人往往感到困难。在声音的化妆上，往往靠错误的方法，演老者就挤压喉咙、身带、鳖出所谓的浑厚、粗犷、苍老声音来，这样既不能持久又很难听；而模仿小伙子、年轻人的时候，又把声音提起来，捏着嗓子，使自己的声音变得所谓“明亮、响亮”这样一种超过自己声音能力达不到的程度。这样使用声音，自己不但非常吃力，听众听起来也非常不舒服。这些问题都是声音四要素的变化技巧问题。即语音的高低、强弱、快慢、断连、明暗、叙事的变化。所以说，不管你播音的声音表现力怎么丰富，都离不开上面所说语音变化的几种形式，并且要掌握好。播音语言的基本要求和要领。高音、音量变化的一般规律高音：是指声音的高低。它是声调和语调的高低抑扬，是由声带张力的松紧形成不同高音。在我们日常生活中，高呼和低语是本能的，自然的；但播音时是需要控制的。音量是指声音的强弱。它取决于发音时气息力度和肌肉的紧张度而形成的。要加大音量需要加强底气和力量、两肋的张力、小腹的支持。不能靠提软腭，挤喉头。气是关键，主要靠调节气息的力度。高音和音量的变化是两种手段，多掌握一种手段，对自己的语音表现力就丰富一些。高呼、低语的基本要求和要领在新的社会变革形式下，对广播工作、对播音员的语音技术要求会越来越高。广播稿件的形式越来越多；描写的情景和人物话语越来越丰富，需要播音员用尽可能丰富的语音表现力去表达它。播音员越来越多地参与广播剧的制作，在一些板块节目中做主持人，更需要有渲染感情的语音表现力。在这里，高音和音量的变化运用是比较多的。如稿件中所描述人物思想的激烈斗争；人物间的语言交锋。高呼低语在特殊语言环境中的特殊要求早播音中，要求播音语调的真实性。而在实际工作中，往往注重了真实性而忘掉了艺术性。试想一下，如果声音不悦耳，不美，能够打动听众，感染听众吗？能够收到良好的收听效果吗？这样，就要求我们必须掌握一定的技巧。因此。要就一下高呼和低语在播音这种特殊情况下的气息控制中必要的。高呼低语的具体要求语言的速度和节奏语言的速度：在单位时间内人物语言的多少次慢变化。语言速度问题在播音时可以反应出对稿件的理解程度、准确进行语音修饰的重要作用。从速度上，可以反应出一个人对事物反应是敏锐还是迟钝。生活中，一个杯子掉在地上，一些人马上喊“哎呀！”而另一些人反应就慢。两者的关系一般来说，节奏往往通过相应的速度给予体现，节奏必然存在与他相适应的速度当中。节奏包括速度，但又不只是速度的一个因素，这两者的关系十分密切，往往在应用时，混为一体。可以这样认为，节奏紧张、急迫，速度一般表现为快。节奏松弛、平稳，速度一般表现为慢。这种关系在日常生活中常常遇到：速度节奏、表里如一，两者是互相适应的。如：安静的夜晚、清静的环境，叙述时语言平稳、缓慢。但有时还有这种情况，他的语言状态给人一种不一致、甚至矛盾的感觉，表现为：内紧外松或内松外紧。这种情况，一般表现在报告文学、人物通讯中人物思想感情上的矛盾斗争。这种语言表达技巧掌握好了，就可以较准确地表现人物思想、人物的性格。语言的速度节奏与