法斯宾德：电影世界里的少年和暴君.docVIP

法斯宾德：电影世界里的少年和暴君 　　“当影院的灯光暗下来时，梦开始了，潜意识现身统御。我告诉自己，走进电影院的人，都隐隐约约知道他期待什么，于是我可以指望他用较多的心思，我也可以期待他从这份用心中得到乐趣。面对观众，你永远不应该讨好他们，而是要不断挑衅他们。” 回忆法斯宾德 　　“我能说什么呢？我知道我的生活就要改变了。一个记录了德国一段历史的人物，一个拍出了《玛丽娅?布劳恩的婚姻》的人物，一个建立了全世界对西德了解的人物，西德最重要的公众人物，他离开了我们。”在由安妮?卡特琳?亨德尔导演的纪录片《法斯宾德》里，法斯宾德的挚友沃尔夫?格兰姆说。 　　作为“德国新电影运动的心脏”，赖纳?维尔纳?法斯宾德几乎是德国电影的一张名片。在不久前开幕的中国第四届德国电影节上，“法斯宾德回顾展”作为最重要的影展单元呈现，这无疑给了中国观众又一次讨论法斯宾德的机会。 德国电影导演赖纳?维尔纳?法斯宾德（摄于1978年） 　　从1982年法斯宾德去世至今，很多电影人将镜头对准了法斯宾德的爱人、朋友、合作伙伴和曾经的电影片段，试图以纪录片的形式勾勒出这个电影狂人既才华横溢又混乱的一生。好友格兰姆曾用文字和影像的方式纪录他的工作和生活。荷兰导演克里斯蒂安?布拉德?汤姆森的《无所求的爱》曾以极为私人化的视角，试图探索法斯宾德隐秘的内心世界。达格玛?威特摩斯为德国电视台导演的《无计可施的人》着重讲他在电视剧和电视电影方面的成就。完成于1992年的《女人们眼中的法斯宾德》有一个更八卦的译名――《众妻话赖纳》，导演通过那些爱过法斯宾德或被法斯宾德爱过的女人之口，讲述了一个天才的双性恋导演，因其敏感和病态的感情生活所遭遇的幸运与不幸。 　　作为“法斯宾德回顾展”的开幕影片，亨德尔导演的《法斯宾德》更为克制和全面，导演采访了大量曾与法斯宾德共事或共同生活的人，他们肯定法斯宾德的才华，同时也发了些牢骚。前女友艾玛?赫曼就在接受采访时抱怨：“和他在一起的日子，从未凌晨4点前睡过，睡觉的时间也从没超过三到四个小时。”作为常年被法斯宾德鞭策的演员，哈克?波姆对导演的感情更为复杂：“他很迷人，但同时也是个烂鬼、暴君、操纵者，一个可怕、但是了不起的人。” 　　“我喜欢亨德尔的纪录片，这是一个生长在东德的女性拍摄的纪录片，更客观，也更具女性视角。”尤利阿纳?罗伦茨说。罗伦茨是法斯宾德基金会的主席，也是他的最后一任爱人和剪辑师。法斯宾德去世后，他留存于世的44部影片和相关电影资料如今都由罗伦茨经营运作。 　　“我认识他时，他已经是一个拍摄了26部电影的成功导演。”与法斯宾德相识时，罗伦茨19岁，法斯宾德29岁。 　　法斯宾德喜欢用性隐喻一切。他曾毫无顾忌地说，自己无法停止工作，工作比做爱更能带给他高潮，当摄影机第一次开机的那一刻，他敢肯定，人生中最棒的高潮来临了。法斯宾德的工作狂状态的确是普通人难以想象的。从1969年拍摄长片处女作《爱比死更冷》开始，在两年时间内，他一共完成了10部电影的拍摄，其中包括后来备受好评的《外籍工人》，每部作品的拍摄周期都在10至20天之间。事实上，19岁的罗伦茨眼中那位“拍摄了26部电影的成功导演”，进入电影圈的年资也只有5年而已。 童年阴影、天才和暴君 　　所有导演的创作都或多或少地与他的个人生活经验相关联，但没有任何一个导演的作品与他个人生活的关系能如法斯宾德般密不可分。 法斯宾德执导的电影《佩特拉的苦泪》剧照 　　法斯宾德的作品中常常出现妓女、外国工人和各式各样的边缘人物，现实生活中，这些被大众侧目的异类曾真实地存在于法斯宾德的生活中。他于1945年出生于巴伐利亚，父亲是名医生。记忆中，他与父母共同生活的那幢公寓很大，“二战”之后，父亲把房子分隔出来，一部分做诊所，一部分出租赚钱。公寓坐落在通往慕尼黑色情场所的必经之路上，因此，许多妓女都会来父亲的诊所做例行体检。公寓的租客也大多是外国人和妓女，长期与这类人共处一个空间，他们对于法斯宾德也常常充满善意。这样的经历影响了法斯宾德的道德标准，大人们常常警告他不得与妓女有任何接触，但他心里依然觉得，卖淫并无任何过错，他自己甚至也曾出卖过肉体。而他成年后对于外国男人，尤其是黑人的迷恋也可以从这段童年经历中找到根源。 　　法斯宾德的创作始于妓女、劳工和迷茫的爱恋。在长片处女作《爱比死更冷》中，男主角弗兰茨?瓦尔就是一个曾因抢劫和拉皮条而入狱的混混，而《外籍工人》中，希腊人约戈斯与被男友逼去做妓女的玛丽相爱，而为他赢得戛纳电影节金棕榈奖的《恐惧吞噬心灵》讲的也是一个边缘故事――年近六十的寡妇埃米与来自摩洛哥的修车工阿里相恋，周围人对外国人的歧视让他们的感情频频经受考验。 　　纪录片《法斯宾德》里有一个情节，《佩特拉的苦泪》的镜头定格，导演以漫画的形式，在定格的两个女人依偎在床头