现代品质的追求与文体构建的实践——吴雪峰散文诗创作特色及意义解读.pdfVIP

作家与作品·当代文坛·2009．6 现代品质的追求与文体构建的实践 ——吴雪峰散文诗创作特色及意义解读 杨清发 赵良杰 摘要：在文学边缘化的消费社会里，散文诗这种特殊的文体更是处于一种备受冷落的尴尬境遇。 吴雪峰二十几年的创作正是在散文诗呈现出一片荒芜的这一背景中进行的。本文试图通过对他的散 文诗中现代品质的追求和长篇散文诗的文体建构这两个方面的解读，得出其散文诗创作的生成方向和 独特风格的形成对于散文诗这一文体不断走向成熟完善的贡献及意义。 关键词：吴雪峰；散文诗；现代品质；文本建构 鲁迅的《野草》是中国散文诗史上一座最辉煌的里程 技巧，无法做至0对散文与诗歌这两种文体的突破，故而出现 碑，但凡有点文学常识的人都知道它在中国现代文学史上 余光中所称的“非驴非马”的现象。而这种现象为数又不 的分量。然而谈到散文诗，相信大部分人会流露出一副不 少，难怪让读者责难，使自身陷人一片荒芜的状态。 以为然的神色。痖弦过于激烈的论点可以说是散文诗遭到 吴雪峰长达二十几年的散文诗创作就是在这样的背景 排斥的一个代表，他说：“散文诗是舶来品。散文诗的‘始 下进行的，他不是不清楚散文诗在文学体例中的尴尬处境， 作俑者’应该是鲁迅，他的名作《野草》，我认为是中国散文 他曾言“散文诗写作与其他文学I、]类比较起来，似乎有些旁 诗的定音之作。鲁迅之后尝试这种形式的人不少，鲜有成 lq，甚至有些异端，但这是我最喜欢的表达我内心声音的方 功的09)④这种全盘否定的论点虽然偏颇，但也道出了散文 式”。 诗在中国文坛上的不济命运：鲁迅的《野草》是中国散文诗 创作与批评若无理论支撑，便成为无源之水，无本之 创作的奠基石也是它的高峰，之后的散文诗创作日趋边缘 木。国内一些学者在散文诗理论研究方面，作出了有益的 和没落。造成这一现状的原因在我们看来主要有以下三 探索，但至今仍欠缺系统成熟的观点。缺乏理论支撑，出现 点：首先是整个文学创作的社会背景发生变化。在大众文 了散文与散文诗判别的模糊地带。我们认为找到有效评定 化大行其道、畅通无阻的消费社会里，文学的前景变得非常 散文诗理论的最好的办法就是溯源。如若将发展至今的散 渺茫。除了畅销小说，诗歌等纯文学大众都不屑一一顾，“传 文诗比做1棵树，那么枝叶属于它，但它的本源或者说基石 统的审美文本以高雅文学或严肃文学的名义退到了主流的 依然在根，故瓶将直接从散文诗的起源处寻求评定散文诗 情感样态边缘，成为在某种意义上古董化或文物化的文学 的理论支撑。第一个自觉地把散文诗当做一种独特的艺术 文本。”②其次是由于散文诗文本的特殊性——诗与散文融 形式来进行创作的是法国诗人波德菜尔，他的努力完成了 合而成，故而很多人并不承认这样一种文体，如台湾诗人余 散文诗文体的独立。对于创作初衷，“波德菜尔在《巴黎的 光中对散文诗的批评就非常严厉：“在‘切文体之中，最可 忧郁》的献辞中写道：‘老实说，在那雄心壮志的日子里，我 厌的莫过于‘散文诗’了。这是一种高不成低不就，非驴非 们哪一个不曾梦想创造一个奇迹——写一篇充满诗意的、 马的东西。它是一匹不名誉的骡子，一个阴阳人，一只半人 乐曲般的、没有节律、没有韵脚的散文：几分柔和，几分坚 半羊的faun。往往，它缺乏两者的美德，但兼具两者的弱 硬，正谐和于心灵的激情，梦幻的波涛和良心的燎厥”’；㈣ 点。往往，它没有诗的紧凑和散文的从容，却留下前者的空 “他在《巴黎的忧郁》的扉页上题写了一句话：‘总之，这还 洞和后者的松散。”④可见，散文诗作为一种文学类别在本 是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣。”’(5)这可以看做是散 体论上的合法性就遭到了质疑。第三是散文诗自身创造徘 文诗理论的雏形，波德莱尔创作散文诗源于对现代性的批 徊不前，无法拿出打动读者心灵的作品。散文诗