现代性品质与中国式静观--对尚扬艺术创作的初探.pdfVIP

艺术研究 现代性品质与中国式静观 ——对尚扬艺术创作的初探 杨婉婷 （ ， ） 四川大学 文学与新闻学院 四川 成都 610065 摘　要：面对现今我国当代艺术灼热的，甚至爆炸式的发 （3）董其昌计划——纯然水墨的玄妙之趣。直至2002年， 展态势，艺术家尚扬保有他的清醒。他独辟蹊径，不再对西方 尚扬迄今为止最为满意的作品诞生了，即“董其昌计划”。尚 全然仰视，找到了一种可以沟通世界、令视觉接连打开的中国 扬也曾跟随潮流创作过波普艺术，作品也得到了美国艺术评 式力量。其艺术创作兼具现代性品质和中国式静观，堪称中国 论界的关注，但他认为那些作品“与内心深处的文化根性和基 ［4］ 当代艺术的“大写意”。本文在分析梳理尚扬“黄河系列”、“大 本立场有着相当大的距离”。 “董其昌计划”是尚扬基于中 风景系列”、“董其昌计划”等代表作品的基础上，追寻其作品 国传统水墨，以当代的方式对仰赖西方艺术的一场“温柔的 现代性品质的内核——东方“柔性物感”的出场。 反叛”。所谓“温柔”，一方面，“董其昌计划”的美是中国式的、 关键词：现代性品质；中国式静观；尚扬；物感 东方式的，有中庸、平和的韵致，再者是尚扬的用色更为平静， 取消颜色，以纯然的水墨来表现。“尚扬灰”，一种纯净、轻盈、 自20世纪80年代起，中国的绘画、雕塑等艺术在思想解放 透明而几近于白色的灰，这种灰过滤了“尚扬黄”中的滞重 ［3］ 的引领下，以视觉的方式掀起了蓬勃的革命浪潮。“八五”美 但留下了它的凝重，一种隐隐在心的重量。 整个画面也朦 术思潮、政治波普等对西方现代视觉艺术进行了大致全面的 胧起来，如雾里看花。诚然，从早期浓稠到化不开的“尚扬黄”， “压缩式吸收”，不自觉地抛弃，甚至在无意识中斩断了传统文 到分崩离析的山体碎片，再到如今“董其昌系列”朦胧到迷离 化根底，又匆忙将西方现代艺术生吞活剥。这既呼应了我国当 的虚像，人类曾和自然浑然不分，而后大肆改造，让自然破碎， 时社会各领域腾飞发展的大趋势，也和那时我国艺术想同西 而今自然已虚幻到仅能从我们的梦或记忆中浮现了。 方艺术平等对话的迫切心境紧密相关。可路径选择的影响依 2 现代性品质 ：“觉今是而昨非”的渐进 稀延绵，对西方现代视觉艺术的“压缩式吸收”为我国当代视 艺术终结论者丹托曾宣称“当代艺术是当下的艺术，现代 觉艺术发展境遇埋下两种线索，“一是对传统消解中所背负的 艺术是昨天的艺术”，将当代艺术与现代艺术以时间为界毫无 忤逆行径，二是对外饥不择食的学习中所引起的消化不良”。 悬念地一分为二，对立起来，其实是将复杂问题简单化了。从 ［1］ 纵观我国当代艺坛的发展状况，可谓潮流叠涌、现象纷呈。 20世纪80年代起，中国艺术曾用20年左右的时间进行现代主义 但稍加分析会发现，我们感受到的仅是一种表象的丰盛，中国 和先锋派的探索，而同样的路西方走了近百年。从某个角度来 当代艺术亦如跌跌撞撞的婴孩，依附于西方的引领，蹒跚学 说，这是我国的艺坛创举，同时也必须意识到中国现代艺术的 步，支撑作品的艺术人格被矮化、缩小甚至忽略。我