从quot;音乐听赏quot;到quot;音乐与听众关系quot;的音乐社会学类型论.pdfVIP

中央音乐学院学报2006年第3期 ·10· oftheCentr8l ofMusic Jounlal Consen，atory 从“音乐听赏”到“音乐与听众关系’’的音乐社会学类型论 周耀群 摘要：德国音乐学家海因里希·贝塞勒(Heinrich 具有较强的历史性内容，是以欧洲的音乐历史发展为背景的。它探讨了从文艺复兴的16世纪到浪 漫主义的19世纪音乐风格的变化，和与之相对应形成的不同的音乐听赏方式。音乐与听众关系类 型论是音乐社会学的一个重要的分类理论。贝塞勒首先提出了“交际音乐”和“表演音乐”的分 NiemaIln)又补充了“转播音乐”的类型。这三种 类，之后德国音乐学家康拉德·尼曼(Konrad 类型的划分大致概括了西方音乐历史上音乐与听众关系的不同状态，它的理论意义是使人们更全 面历史地理解音乐的不同社会存在状态，而不应总是局限于我们今天熟悉的“表演音乐”类型的 音乐。这种建构于西方音乐上的类型的理论，对于整个音乐学也具有理论意义。 关键词：音乐社会学；音乐听赏类型；音乐与听众关系类型；“交际音乐”；“表演音乐”； “转播音乐” 03一0010一05 中圈分类号：J60—05 文献标识码：A 文章编号：100l一987l(2006l 音乐社会学是发轫于20世纪初，并在20世纪个过程。关于听众的研究是音乐社会学的一个非常 下半叶得到一定发展的一个新兴学科。目前，我国 重要的领域，不仅听众的态度、需求、趣味、分 音乐学界的学者已经翻译出版了国外的一些社会学 类，而且音乐与听众关系、作曲家与听众的关系、 的辞书条目、论文和著作，并出现了我国学者自己 听众的听赏方式等都是音乐社会学关注的课题。 撰写的音乐社会学著述。但是，对于音乐社会学， 本文要介绍和讨论的是，音乐社会学在以西方 我们似乎还是有某种陌生感。对于它的一些重要观 音乐为研究对象的阶段中生成的两种类型论，它们 点，我们的认识还不很清晰，更没有把这些观点收 是从音乐社会学的视角，对西方音乐进行历史比较 入到我们的音乐学语汇当中。笔者在对音乐社会学 研究得出的类型理论：一是产生自原属于音乐心理 著作的阅读和翻译过程中，发现音乐社会学提出的 学问题的“音乐听赏”类型的理论；二是对于音乐 一些观点，对于整个音乐学及音乐史研究都具有启 社会学更为重要的音乐与听众关系类型的理论。 发意义。它们不仅能够开拓我们的视野，而且具有 本文依据的资料有：《西方音乐社会学现状》 实际的应用价值。 中收入的贝塞勒的《近代音乐听赏问题》 (DELs musikalischeHoerender 从音乐社会学的观点看，音乐被作为社会现象 Neuzeit，1959)[1]；奥地 Blauko— 的一个重要理由是，音乐是一种在作曲家、解释者 利音乐社会学家库尔特·布劳考普夫(Kurt 和听者之间交流的形式。因此与只是关注作曲家与 im