从quot;农民画quot;到quot;现代民间绘画quot;的蜕变.pdfVIP

i 第24卷第1期 2010年 3月 _ 贵州大学学报 ’艺术版 J O U R N A L 0 F G UI Z H 0 U U N zV E R sIT Y—Art Edition I Vo1 ． 24 NO．1 Mat．2010 从“农民画”到 ‘‘ 现代民问绘画的蜕变 洪 娟 (南通大学 艺术学院，江苏 南通 226007) 摘要：本文从发展的历程、创作的主体、传统与现代的关系、文化性质和发展趋势五个方面对农民画和现代民间绘画的关系进行了 一 系列的比较，结合两者自身的特点及差异，指出两者未来的发展趋势。 关键词：农民画；现代民间绘画；关系 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1671—444X(2010)01—0021一o4 本文“现代民间绘画”是20世纪80年代中后期由 未有过的、崭新的艺术花种。”如果我们将“农民画”比 民间艺术的理论研究工作者提出的，在书中和各种农 喻成一位穿着传统蓝印花布的和蔼可亲的大妈，那么 民画的研讨会中使用的一个名称。说到“现代民间绘 “现代民间绘画”就是一位穿着带有蓝印花布纹样的 画”，人们就会把它和“农民画”联系起来，似乎“现代 时髦女郎。不管我们称之为“农民画”还是“现代民间 民间绘画”就是完全等同于“农民画”。我认为农民画 绘画”，其问的争议还是很多的。在它们各自的发展道 和现代民间绘画是同一条发展道路上两个不同阶段的 路上，有的人认为农民画浓缩了中国传统文化的精华， 产物，农民画的创作汲取的是民间美术的养料，现代民 势必动摇着主流美术的地位，而它的后来者——现代 间绘画虽然也吸收了民间美术的元素，但更多的用现 民间绘画历史短暂，还很不成熟。也有的人认为农民 代的方式表达传统的东西。早在上世纪80年代，就有 画将失去它的舞台和地位，现代民间绘画将取而代之。 学者指出：“现代民间绘画虽然是在传统的民族民间艺 还有的人认为农民画和现代民间绘画都将作为画坛的 术基础上发展起来的，但不是原株的生发，而是各种艺 两只奇葩，大放异彩。要清楚的认识“现代民间绘画” 术的生长基因重新组合与精心培育的结果。它既保持 与“农民画”的关系就不得不从学术层面上搞清楚其 了母体的特征和气质，又不同于原母体的面貌，而是从 间的区别和联系。 收稿日期：2010—02一O8 基金项目：江苏省教育厅高校哲学社会科学基金项目《江苏地方民间艺术在和谐社会构建中的价值和作用》(08SJB7600007) 作者简介：洪娟(1980一)．女。江苏南通人．南通大学硕士研究生，研究方向：装饰艺术。 21 短短的二十年，但这二十年的成绩无疑是巨大而辉煌 一 、 “现代民间绘画”与“农民画” 的。现代民间绘画对传统的民间艺术不是单一的传 的承继关系 承，而是有机地吸收融合了母体的精华，从而形成自己 农民画以农民这个职业来命名是以1973年户县 新的艺术形式。虽然现代民间绘画还处于它的“初级 农民画的崛起为标志，并发展成一个画种。著名的农 阶段”，以后走向成熟的道路还有待探索，可是由于它 民画画家兼辅导者的刘知贵说，“原来没有农民画这个 是当代美术家向民间学习，吸收民间美术的营养，经过 称呼和定义，最早都是农民在民间自发地搞刺绣、剪 消化、加工与自己的新构思，所创作的带有浓郁民间风 纸、画木版面和年画。1973年在户县农村业余美术工