20世纪中国小提琴音乐作品中的民族元素.pdfVIP

第 35卷 第 2期 长江大学学报(社会科学版) Vo1．35 No．2 2012年O2月 Journal of Yangtze University(Social Sciences) Feb．2012 20世纪中国小提琴音乐作品中的民族元素 袁 泉 (安徽师范大学 音乐学院，安徽 芜湖 241000) 摘 要：20世纪中国作曲家将小提琴表演艺术与中华民族元素相结合，成功走出了西洋乐器 中国化的道路，让小提琴成为中国百姓熟悉的乐器，创作出了大量中国人民喜爱的作品。20世纪 中国小提琴音乐作品中的民族元素主要体现在小提琴作品的题材民族化、风格民族化、演奏技巧民 族化三方面。 ， 关键词：小提琴；音乐作品；民族元素 分类号：J622．1 文献标识码：A 文章编号：1673—1395(2012)02—0166一O2 整个2O世纪，中国小提琴音乐创作在汲取外来 族风土人情。司徒华城改编自李焕之的《春节序 技巧的基础上，将丰富深邃的中华文化、中国民族特 曲》，以山西秧歌调、唢呐曲谱创作而成，曲调一开始 色融人其中，创作出一大批为中国人民所喜爱的音 就以欢快鲜明的音乐形式展现春节的欢乐气氛。这 乐作品，至今仍影响深远。 一 系列民间民族音乐元素在作品中的运用，使中国 小提琴音乐作品表现出独特的地域文化特征和独特 一 、 题材民族化 的民族特质。 中国的小提琴音乐作品创作之初就与中华民族 二、风格民族化 有着特有的联系，有的作品即以某一民族的风貌为 创作内容，如马思聪以台湾高山族为背景创作的《高 古今中外艺术史上，每个民族的艺术都具有该 山组曲》，司徒华城以蒙族为背景创作的《嘎达梅 民族鲜明的风格特征。中国传统民间音乐作品多注 林》，陈钢以塔吉克族为背景创作的《阳光照耀着塔 重节奏的抑扬顿挫，讲究弹性，注重中华民族独有的 什库尔干》，赵薇、孙亦林以维吾尔族为背景创作的 意境之美，而西方传统乐器在演奏时则更注重节奏 《天山组曲》，胡海林以侗族为背景创作的协奏曲《侗 的严谨性、一致性和逻辑性。小提琴作为一种外来 乡情》，金在清创作的表现朝鲜族民族特色的作品 乐器，从它进人中国起，便受到包括古代歌曲、民歌、 《土风舞曲》等。 民族音乐歌舞、戏曲、曲艺和民族器乐的影响，有了 相较于这些表现某一民族风貌的小提琴作品， 鲜明的中华民族特征。这些小提琴作品从风格上可 更多的小提琴作品借鉴了某地区民间音乐或具有地 以分为四类。 。 域风格的民族音调，如马思聪的《绥远组曲》，以内蒙 第一类是利用古曲改编的小提琴曲，如张洪岛 地区民间音乐常用的音阶、调式为基础，乐章中采用 根据传统曲牌《汉宫秋月》改编的《古曲》等。 了康定情歌《跑马溜溜的山上》，以及内蒙古民歌《城 第二类是以中国民间器乐曲移植改编的小提琴 墙上跑马》、《彩虹妹妹》的音调进行创作。李自立的 曲，如黎国荃由原古筝曲改编的《渔舟唱晚》，杨宝智 《第四学生协奏曲云中风情》三个乐章《十大姐》、《傣 由原竹笛曲改编的《喜相逢》，丁芷诺、何占豪由原二 族舞》、《阿细跳月》分别采用了云南地区的歌舞乐、 胡曲改编的《二泉映月》等。以《二泉映月》为例，小 傣族芦笙乐、彝族民歌等音乐素材，再现了云南多民 提琴