1703-1704年蒲松龄身历的灾荒与他的生活.pdfVIP

138 《中国文化研究}2013年冬之卷 1703—1704年：蒲松龄身历的灾荒 与他的生活+ 王 昕 提 要 1703至1704发生在蒲松龄家乡的灾荒，在他的诗文中被完整、充分地记录 下来。这种日常状态下的记录方式，以下层寒士的视角提供了灾荒叙事的丰富细节和生 存理性。同时，这些作品也反映了蒲松龄的生活状况与个人心态。他的生活物质背景如 三十口的家累、没有保障的农村生活、粗糙的果腹之食、消耗粮食的饮酒爱好等等，可以帮 助我们理解《聊斋志异》艺术世界的构建方式和个性特点。此时，衰老的身体使他对塾师 和科举的奔波产生了厌倦，其文风也由早年的绮丽趋于直白与率真。 关键词 灾荒蒲松龄生活 物质背景 蒲松龄的诗歌在清代诸家中籍籍无名，却因和《聊斋志异》内在精神的一致性，成为 我们理解作家生活、心态和艺术世界的重要线索。蒲松龄是已知小说家中存留资料最全 面的——小说、诗赋、文章、俚曲，真正地雅俗并存，形态多样，这有助于我们对他的全面理 解。本文拟以1703至1704年蒲松龄的创作为中心，分析农村的自然灾荒和民生的困苦 如何影响了其创作的风格与基调。 1703年，清康熙四十二，农历癸未，蒲松龄的家乡“千古苛灾一时遭”，在接连的两三 年里，涝灾、旱灾、虫灾反复而至，盗贼横起，人民流亡。这时，64岁的蒲松龄尚在离家三 十多里外的毕家为塾师，一家三十口陷于荒年的煎熬之中，蒲松龄以一位乡绅和农人的视 角，将他亲历的这场灾异和其间的缁川人民的无望与抗争一一记录下来。蒲松龄对这场 灾害的极度关注，也是他创作生涯的一个转折，此时他进入了创作的末期，目光更多地转 向乡土，写农事家居生活的诗、通俗杂曲，编撰农书成为主要的创作。功名意气渐变为救 世婆心，显示了作家创作形态的变化。 一 灾情 据《清史稿》志十七记载的1703年大的灾情有：“四十二年五月，庆云霪雨，三旬不 止。六月，东明、定州霪雨三旬不止；霭化霪雨连日，漂没民舍无算；高苑霪雨六十日；昌 邑、掖县霪雨害稼；高密霪雨弥月，禾稼尽没。八月，邹平大雨害稼；齐河霪雨四十馀昼夜， 民舍倾圮无算；潍县、平度霪雨害稼。四十三年六月，沂州大雨；兴安大雨，漂没田庐。”② +中国人民大学科学研究基金(中央高校基本科研业务费专项资金资助)项目成果，批准号 12XNl012。 ②《清史稿》卷17“灾异三”，郑州：中州古籍出版社1996年版，第396页。 1703—1704年：蒲松龄身历的灾荒与他的生活 139 淄川所属的《济南府志》载：“康熙四十二年春，大水、饥，免田赋。” 蒲松龄在1703至1704两年间，几乎是用全部的精力和情感关注家乡的灾荒，这在文学 史和蒲松龄个人生命史上都是一件值得关注和研究的事件。癸未年，蒲松龄的诗歌是以《四 月十八El与笏过奂山，风雹骤作》(本文所引蒲松龄诗歌均出自《蒲松龄集》中的《聊斋诗 集》，不另出注)的七古开始的。奂山是淄川城西北的一座小山，淄川当地名胜，也是蒲松龄 离家赴馆和到济南乡试的必经之路，在这条路上已往来几十年。蒲笏是蒲松龄的第三子，这 次应该是由他送父亲到毕家的。在奂山蒲松龄遭到了突然而来的巨雷、冰雹和狂风，“霹雳 震谷裂空山，碎雹弹射千冰丸。风吹岗平拔老树，横如百尺蛟龙蟠。”①蒲松龄在马上一步一 咫惴惴而过，已是泪下泱澜，对自己冒风雨、冲寒暑的“自首奔驰”生涯颇为自伤，却未预见 到这场风雹是一系列天灾的前奏。《康熙四十三年记灾前篇》写到：“癸未四月，天雨丹，二 麦歉收。五月二十四日甲子，风雨竟日，自此霪霖不休，垅中清流虢虢出焉。农苦不得耨。 草迷疆界，与稼争雄长。六月十九Et，始大晴，遂不复雨。”《霪雨之后，继以大旱，七夕得家书 作》从旱灾论到物价，“方今秋成谷腾贵，市上斗米如斗珠。吾家妇子三十口，丰岁不免饼基 虞。况有累弟老无力，四壁圮尽半垅无。”癸未这一年主要是旱灾和蜚害。有《十三夜微雨， 俗占雨云，重阳不雨盼十三，感而作此》诗，言微雨不解旱灾，有“九十县灾忧谷贵”之句，下 面是《蜚虫害稼》。《康熙四十三年记灾前篇》记载甚详：先是粮价腾贵，腊月将尽时，“麦梁 斗七百，菽粟五百。”后来到了“升粟百钱”，一斗千钱的样子。人们靠糠充饥，县里开了糠 市，人如蚁聚，填塞道路(《糠市》)。到了甲申年初